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den sie nach seinem baldigen Tod beerbte, und impliziert somit, dass Isadora Klein äußerst
berechnend ist.
In einer Schlüsselszene begegnen Holmes und Watson Isadora Klein als der personifizierten
weiblichen, aggressiven Sexualität:
A minute later we were in an Arabian nights’ drawing-room, vast and wonderful, in half gloom, picked out with
an occasional pink electric light. The lady had come, I felt, to that time of life when even the proudest beauty
finds the half-light more welcome. She rose from a settee as we entered: tall queenly, a perfect figure, a lovely
mask-like face, with two wonderful Spanish eyes [...] 359
Hier wird mit dem Motiv der „sexualized Eastern woman“ gespielt, das im 18. und 19. Jh.
durch die Berichte von Abenteurern und Entdeckern, die Entdeckungsreisen durch die
arabischen Länder unternahmen, Einzug in Kunst und Literatur gefunden hatte. 360 Allgemein
war der Orientalismus im viktorianischen Zeitalter en vogue: ganze Räume und Häuser
wurden im arabischen Stil eingerichtet. Es galt als besonders kultiviert, Antiquitäten aus
Ägypten oder Arabien zu besitzen. Auch in der Kunst wird der Orientalismus zu einem
zentralen Thema, wobei vor allen Dingen die libidinöse und laszive orientalische Frau zum
Motiv wird. Die Maler präsentierten so ihre „fantasies of harem life and Eastern
sexuality“ 361 .Ein typisches Beispiel für den Kunststil der Zeit ist Ingrès Gemälde „La Grande
Odaliske“, auf dem die verführerische nackte Sklavin auf einem Diwan liegt. Conan Doyle
übernimmt für die Schilderung der Begegnungsszene mit Holmes beinahe exakt die
Ausstattung und das Auftreten der schönen Kurtisane dieses Bildes.
Der Name „Isadora“ mag auf die Tänzerin Isadora Duncan verweisen, die zu Anfang des 20.
Jahrhundert das Publikum durch ihre freizügigen und verführerischen Auftritte in Amerika
und Europa schockierte. Bei ihren lasziv-provokanten Tänzen war Isadora Duncan oftmals
beinahe nackt, was auf Grund der Moralvorstellungen des gerade erst zu Ende gegangenen
viktorianischen Zeitalters vielerorts einen Eklat verursachte. 362 Auch Isadora Klein wird als
berückende femme fatale, als Circe dargestellt. Durch ihre expressiv sexuelle Ausstrahlung
symbolisiert sie die weibliche Sexualität an sich, der sich der Mann - wie im Adam-und-Eva-
Mythos - nicht entziehen kann. Isadora Klein fungiert so als absolutes Anti-Bild der ‘guten’
viktorianischen Frau. Sie, die unkontrollierbar ist, übt gleichzeitig völlige Kontrolle über die
Männer aus, die ihr sämtlich verfallen. Anders als alle anderen Liebhaberinnen-Figuren wird
hier nicht die Frau zum Spielball von Männern, sondern sie benutzt ihrerseits Männer zu
359 Ibid., S. 93.
360 Vgl. hierzu Matus, Unstable Bodies, S. 135.
361 Ibid.