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Fall durch die Augen des Opfers wahrgenommen. Besonders außergewöhnlich ist die
Perspektive in „Tape-Measure Murder”, wo der erste Teil der Erzählung aus dem Blickwinkel
der Mörderin gezeigt wird, die nach dem Mord an die Tür des Opfers klopft. Da sie jedoch
nicht gleichzeitig die Erzählerin ist, bleibt ihre Täterschaft bis zum Schluss der Erzählung
verborgen, wobei diese Perspektive auch dazu führt, dass die Mörderin dem Leser als nicht
verdächtig erscheint, weil sie den Mord mit entdeckt. 670
Es lässt sich festhalten, dass Agatha Christie sehr viel stärker als Conan Doyle mit
verschiedenen Kombinationen von Erzählinstanz und Fokalisierung variiert.
Es ist evident, dass sich die Kriminalgeschichten von Agatha Christie grundsätzlich von den
Conan Doyle’schen Erzählungen unterscheiden. Bei heutigen Kriminalstories würde dies
vielleicht keinen Anlass zur Verwunderung gegeben, die Christie-Stories liegen jedoch weder
zeitlich noch bezüglich der Grundkonzeption - beide Formen gehören zur klassischen
Detektivgeschichte - weit auseinander. Wie sich bei der Analyse in Anhang II gezeigt wurde,
wären aber alle Christie-Stories, würde man sie mit den Kriterien der Sherlock-Holmes-
Stories messen, Extremvarianten.
Was sagt dieser Unterschied zwischen den frühen Schemata der Detektivliteratur aus?
Suerbaum definiert Gattung als eine Gruppe von Texten mit gemeinsamen Merkmalen 671 und
gleichen oder ähnlichen Konventionen 672 . Schon im Archetyp jeder Gattung werden diese
Merkmale und Konventionen ausgeformt, die dann für die gesamte Gattung typisch
werden. 673 Jeder Autor einer Gattung schafft darauf folgend ein Werk, das im Zusammenhang
mit den anderen Texten der Gattung steht und bezieht sich somit auch auf die Regeln,
Konventionen und Erwartungen des Genres. 674 Gattungen entwickeln sich aber durch jeden
Autor auch weiter, und zwar dadurch, dass jeder Autor einerseits Regeln und Konventionen
der Gattung einhält, andererseits jedoch auch gegen diese verstößt und somit das Schema
erweitert. 675 Diese Variation der Muster sichert die Individualität des eigenen Textes. 676
Gattungen befinden sich somit in einem ständigen Prozess der Weiterentwicklung, der aus
670
Christies Experimentiertfreudigkeit kennt in Bezug auf Erzählinstanz und Fokalisierung keine Grenzen: Im
Roman Three Act Tragedy (London 1935) wird die gesamte Handlung aus dem Blickwinkel des Mörders
geschildert, der dort ein homodiegetischer/autodiegetischer/expliziter Erzähler ist, und dem Leser auch aus
diesem Grund bis zur Aufklärung des Falls als Zeuge, nicht aber als Täter präsentiert wird.
671
Suerbaum, Ulrich: „Text, Gattung, Intertextualität”. In: Fabian, Anglistischer Grundkurs, S. 81-122. Hier: S.
83.
672
Ibid., S. 101.
673
Vgl. hierzu Kap. 4.2, wo begründet wird, warum Conan Doyle als Begründer des Genres der
Detektivgeschichte angesehen werden muss.
674
Suerbaum, „Text”, S. 101.
675
Hempfer, Klaus W.: Gattungstheorie. Information und Synthese. München 1973, S. 218.
676 Suerbaum, „Text”, S. 82.