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Detektivgeschichte, wie es Conan Doyle zu Anfang konstruiert hatte, in einigen Stories völlig
gebrochen wird. Dies hat zur Folge, dass die Stories, die Extremvarianten des
Handlungsverlaufs aufweisen, den Rätselcharakter der Detektivgeschichte verloren haben,
weil dem Leser durch die neue Perspektive und die völlige Umkehr des ursprünglichen
Ablaufs die Möglichkeit zum Mitraten, ja, zum Mitspielen, genommen wird. Die
Extremvarianten stellen somit keine Detektivgeschichten in der Form, wie sie Conan Doyle
zunächst begründet und zu seinem Prinzip erhoben hatte, mehr dar. Allerdings kehrte Conan
Doyle, nachdem er mit diesen Formen experimentiert hatte, immer wieder zum
ursprünglichen Gestaltungskonzept zurück.
Im Vergleich zum Grundprinzip der Detektivgeschichten im System von Agatha Christie
wurde deutlich, dass diese nach anderen Prinzipien konstruiert werden als die von Conan
Doyle. Christie experimentiert grundsätzlich mit sehr verschiedenen Formen der Variation,
sowohl inhaltlich als auch formal.
Jede der Figuren hat bei Agatha Christie ein eigenes Geheimnis, ein eigenes Motiv, wodurch
sich die Variationsmöglichkeiten beträchtlich vergrößern. Zusätzlich experimentiert Christie
in großem Maße mit den Elementen auf der Handlungsebene sowie mit divergenten settings
und Milieus. 711 Grundsätzlich liegt die inhaltliche Differenz zu den Sherlock-Holmes-Stories
jedoch darin begründet, dass Christie eine völlig andere Rätselkonstruktion verfolgt als Conan
Doyle, denn die Konzipierung des Verbrechensfalles basiert bei Christie kaum auf clues und
red herrings, sondern sehr viel mehr auf der Irreführung des Lesers durch misdirection. Auch
die Handlungsverläufe der Christie’schen Stories weisen große Unterschiede zueinander auf;
schon bei Betrachtung der fünf Stories in Kap. 3.6 konnten fünf verschiedene Varianten
dokumentiert werden. Natürlich hängt die größere Divergenz des Christie’schen Prinzips auch
mit gattungsgenetischen Voraussetzungen zusammen, denn die individuellen Schemata von
Autoren eines Genre werden zum einen durch Bekräftigungen, aber auch durch Verstöße
gegen vorausgehende Schemata bestimmt. 712 Christie schafft somit von Anfang an ein sehr
viel breit gefächerteres System, das bei Conan Doyle auf Grund der ursprünglichen
Limitierung bei der Ausfüllung seiner Elemente nicht möglich gewesen wäre.
Conan Doyle konzipiert de facto seine Erzählungen wie ein streng reglementiertes Spiel: Für
die Geschichten wird ein bestimmtes Spielbrett mit einer bestimmten Szenerie ausgewählt - in
der Erzählung setting und Milieu -, das mit verschiedenen Figurentypen mit unterschiedlichen
Eigenschaften bestückt wird. Diese Figuren können aus bekannten, schon oft gespielten
711 Vgl. hierzu Kap. 3.6.