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(„Blue Carbuncle“ (1/7)), dessen Auftreten auf Grund der einzigartigen Figurenkette, die im
Zentrum des Geschehens steht, nur marginal von Bedeutung ist.
Zumeist ist der Täter schon durch sein Äußeres als Bösewicht zu erkennen, so der
unsympathische Reuben Hayes („Priory School“, 3/5) und der Schläger Steve Dixie („Three
Gables“, 5/4). Ähnlich wie in ihrem Fall erfährt der Leser auch kaum etwas über Prescott, den
Geldfälscher, dessen Druckmaschine „Killer Evans“ („Three Garridebs“, 5/6) sich zu eigen
machen will.
Typ M.I.2: Der „unheimliche Ausländer“
Schon in den Gothic Novels manifestiert sich das Motiv von der Bedrohung der englischen
Kultur und ihrer Werte durch dunkle Mächte von außen. Literarisch wird somit mit der Angst
vor dem Eindringen des fremden, bedrohlichen „Anderen“ in Britannien, das entweder durch
eine einzelne Figur oder aber durch eine unheimliche, besitzergreifende Macht symbolisiert
wird, gespielt. Der grausame, blutsaugende Vampir Dracula ist nur ein Beispiel für eine Figur
des sogenannten Colonial Gothic, das nicht nur die Angst vor Unheil aus den Kolonien,
180 *
sondern generell die Furcht vor allem Fremden zum Thema erhebt.
Später hält das symbolträchtige Bild des fremden, bedrohlichen Ausländers auch Einzug in
die Detektivliteratur: Männliche Figuren, die keine Engländer sind, werden in den Sherlock-
Holmes-Stories beinahe ausnahmslos negativ dargestellt. Dies steht in engem Zusammenhang
damit, dass Conan Doyle als Kontrapunkt zu den zumeist durch und durch integren,
englischen Figuren Charaktere schaffen musste, die dem Leser in ihrem Verhalten und Wesen
völlig fremd erscheinen sollten. Fremdheit wird von Conan Doyle derart instrumentalisiert,
dass die Erzählungen einen umso mysteriöseren, geheimnisvolleren Anstrich erhalten. Das
Einsetzen dieses Figurentyps ist somit nicht als reale Aversion oder Antipathie des Autors
gegen Fremde zu verstehen, sondern dient vielmehr als Kunstgriff, um die Atmosphäre des
Unheimlichen in den Erzählungen zu verstärken.
Zum einen dienen südländisch-mediterrane Figuren mit ihrer Leidenschaftlichkeit und
Unberechenbarkeit dazu, den transparenten, aufrechten englischen Figuren als wesensfremd
entgegengesetzt werden. Als Verstärkung wird in diesem Fall häufig das Motiv des
Geheimbundes eingesetzt, so gehören z.B. die Figuren Gennaro Lucca und Gorgiano („Red
Circle“, 4/3) einer Mafia-ähnlichen Gruppierung namens „Red Circle“ an. Aloysius Garcia
180 Vgl. hierzu Warwick, Alexandra: „Colonial Gothic“. In: Mulvey-Roberts, Marie (ed.): The Handbook to
Gothic Literature. Houndmills 1998, S. 261-262.