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Kunsthändler (3/8), Afrikaforscher (4/7), Pfarrer (4/7), Goldminenbesitzer (5/7), Artist (5/10),
Farbenfabrikant (5/12) und König (1/1, 5/1 und 5/3). Sehr häufig trägt der Beruf entscheidend
zum Spannungsaufbau der Erzählung bei und taucht dann auch im Titel der Erzählung auf wie
in z.B. in „Greek Interpreter“, „Engineer’s Thumb“, oder „Norwood Builder“. Viele der
Berufe sind typisch für das Publikum der Sherlock-Holmes-Stories - die meisten Figuren
stammen aus der Mittelschicht -, was vielleicht ebenso zum Erfolg der Stories beitrug, weil
sich viele Leser mit Milieu und Figurenkreis identifizieren konnten. Daneben tragen die
verschiedenen Berufe in Kombinationen mit verschiedenen Typen immer wieder auch zu
einer leichten Variation der Figuren selbst bei. Obwohl sich z.B. die Figuren Hall Pycroft
(„Stockbroker’s Clerk”, 2/3) und Percy Trevelyan („Resident Patient”, 2/9) in der Darstellung
und im Auftreten stark ähneln, werden sie durch ihre unterschiedlichen Berufe jeweils einer
völlig anderen Art von Problem ausgesetzt, wodurch der ganze Fall modifiziert wird. In
anderen Stories besteht eine reziproke Beziehung zwischen Beruf und Milieu: Wird ein
ungewöhnlicher Beruf gewählt, wird dadurch häufig auch das Milieu der Story beeinflusst,
wie z.B. durch die Pferdezüchter in „Silver Blaze” (2/1) oder die Artisten in „Veiled Lodger”
(5/10). Dadurch erhält die ganze Story eine ungewöhnliche Atmosphäre, die der der typischen
Geschichten kontrastiv gegenübersteht. Anzumerken bleibt noch, dass nur äußerst wenige
Frauenfiguren - außer Dienstmädchen und Gouvernanten - überhaupt einem Beruf nachgehen.
Festzuhalten bleibt, dass Conan Doyle bei der Konstruktion der Erzählungen spielerisch
verschiedene Figurentypen miteinander verbindet, um für jede Story eine bestimmte, aber
immer wieder veränderte, Figurensituation zu bilden. Obwohl er sich dabei häufig der
gleichen Typen bedient, werden die Figuren aber auch immer wieder durch Variationen und
Kombinationen anders zusammengesetzt. Dabei werden die Figuren aber trotz des
spielerischen Charakters ihres Einsatzes nicht „zusammengewürfelt“, sondern nach festen
Regeln, die sich Conan Doyle selbst zur Variation auferlegt hat, miteinander verknüpft. *
404 Z.B. in „Charles Augustus Milverton” (3/7), „Dancing Men” (3/3).