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Musik und dem Kriminalschema an, da dieses ebenfalls aus zwei Schichten besteht, die
miteinander verflochten werden: dem Handlungsstrang der Aufklärung und dem
Handlungsstrang des Verbrechens, der als Grundlage für diesen anzusehen ist. 64 Andere
Parallelen lassen sich aber auch durch das Variationsprinzip dokumentieren, da dieses im
besonderen der Kriminalliteratur – eben als „Variationsgattung“– als Prinzip zu eigen ist. Dies
soll im Folgenden näher beleuchtet werden.
1.2.2.2 Zu den Ursprüngen der Variation
Die Vorstellung, dass Originalität in der Kunst eine Tugend ist, ist ein Konzept der Moderne.
Sie entstammt der Annahme, dass der individuelle Künstler immer etwas Besonderes, Eigenes
in die Arbeit miteinfließen lässt, um sein Werk deutlich von den Werken anderer Künstler
unterscheiden zu können. Bis zum Beginn der Neuzeit jedoch ist dieser Gedanke der Kunst
unbekannt; davor galt als künstlerisch, schon bestehende Strukturen durch eigene kreative
Vorstellungen zu modifizieren. In der frühen Geschichte und im Mittelalter wurden
Geschichten im Zuge einer schriftlosen Gesellschaft hauptsächlich mündlich überliefert, so
dass bei der Weitergabe von Sagen oder Liedern der jeweilige Erzähler zwar Hauptelemente
beibehielt, die Geschichte jedoch durch verschiedene Umgestaltungen abänderte. Dies
geschah vor allen Dingen deshalb, weil sich ein Erzähler nicht immer sehr lange epische
Texte in ihrer Gänze merken konnte. Durch die „improvisierende Nachdichtung“ oder
„transmission mémorielle“ 65 und Weitergabe an andere Erzähler entstanden durch Variationen
verschiedene Versionen ein und derselben Überlieferung. Gleichzeitig mussten jedoch
bestimmte Grundstrukturen und Erzählschablonen erhalten bleiben, da dadurch nicht nur dem
Erzähler das Improvisieren, sondern auch dem Zuhörer das Rezipieren des Textes leichter
gemacht wurde. Dieser fühlte sich sonst durch zuviel Neues in Geschichten überfordert.
Seit dem Mittelalter verfestigt sich auch die schriftliche Variation. Damals wurden in den
Schriftstuben der Klöster Bücher abgeschrieben und kopiert. Weil Plagiatur zu dieser Zeit
nichts Negatives, sondern „eine grundlegende Technik wissenschaftlichen Arbeitens“ 66 war,
lassen sich neben der Übernahme von kompletten Textstellen aus den Werken von anderen
Autoren auch viele Anmerkungen oder „Neukompositionen“ aus verschiedenen Texten
finden. Da sich erst im 18. und 19. Jahrhundert der Begriff des ‘geistigen Eigentums’
64 Vgl. hierzu Kap. 2.1.1 und 2.1.2.
65 Vgl.: „Oral poetry“ in Dinzelbacher, Peter (Hg.): Sachwörterbuch Mediävistik. Stuttgart 1992, S. 601-602.
66 Wilpert, „Plagiat“, S. 685.