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Dabei erweckten die Rätselerzählungen um den Detektiv Dupin jedoch nie so das Interesse
beim Leser, wie es später die Sherlock-Holmes-Stories von Conan Doyle taten. Somit muss
davon ausgegangen werden, dass Conan Doyle seine Geschichten derart konstruierte, dass
ihnen etwas Neues, gänzlich anderes als den Vorgänger-Geschichten inne war. Wie stellt sich
diese Umkonzipierung und Konstruktion, die letztlich zur Ausformung einer neuen Gattung
führte, nun dar?
Geht man von Hempfers und Voßkamps Grundidee aus, dass zwischen Leserbedürfnissen des
Publikums und dem Schreibprozess des Schriftstellers eine reziproke Beziehung besteht, so
kann der Beweis für diese These wohl kaum jemals so überzeugend geführt werden wie in
Bezug auf die Sherlock-Holmes-Stories. Denn der große Erfolg beim Publikum und die
daraus resultierende Flut von Kriminalstories, die Conan Doyle auf Drängen seiner Leser
mehr nolens als volens verfasste, sprechen durchaus für diese These. Schon oben wurde
darauf eingegangen, dass Conan Doyle durch einen Trivialisierungsprozess die von Poe
entworfene Rätselgeschichte modifizierte. Daneben lassen sich aber auch gattungsgenetische,
strukturelle und leserspezifische Gründe nachweisen, die erklären, warum Conan Doyles
Sherlock-Holmes-Stories faktisch den Archetypus einer neuen Gattung darstellen.
Nach Voßkamps Prinzip lassen sich auch in Bezug auf die Sherlock-Holmes-Stories sowohl
oppositive als auch selektive Funktionen entdecken, die zur Ausformung einer neuen Gattung
synthetisiert werden.
Voßkamp stellt in Bezug auf die oppositiven Funktionen von Morus’ Utopia vor allen Dingen
die Bedeutung des Werkes für eine bestimmte Leserschicht heraus, die bis dato realiter nicht
angesprochen worden war. In diesem Sinne sind auch die Sherlock-Holmes-Stories
bahnbrechend, denn auch sie interessierten ein bisher von der Literatur eher vernachlässigtes
Publikum, das zwar aus allen Schichten der Gesellschaft, in erster Linie aber aus Lesern
bestand, die bisher - durch die „hohe“ Literatur - nicht angesprochen worden waren. Die
Sherlock-Holmes-Stories lieferten eine neue Form der Literatur, die für alle Leser verständlich
war, gleichzeitig aber nicht den Charakter eines Groschenromans besaß. Zudem waren die
Stories jedem Leser zugänglich, da sie zunächst im Strand Magazine erschienen, das ein
breites Publikum erreichte. Anders als die voluminösen viktorianischen Romane konnten sie -
in der Tradition von Poes Kurzgeschichten-Konzept - in kurzer Zeit gelesen werden. Obwohl
man die Sherlock-Holmes-Stories nicht als Ursprung der „Trivialliteratur“ bezeichnen kann,
ist dennoch ihre Bedeutung als Literatur für die breite Masse nicht zu verkennen. Das Lesen
der Sherlock-Holmes-Stories bedurfte keiner hohen Bildung, keiner Vorkenntnisse und die