Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

Francesco Bartoli – 11
Le biografi e settecentesche esemplifi cano soprattutto il tema della “riforma” del teatro,
come esigenza che nasce anche dal mondo degli attori, dando grande rilievo prima alla
fi gura di Riccoboni, e poi sottolineando anche l’apporto di Medebach e Sacchi alla riforma
goldoniana, sebbene appaia ormai chiaro a Bartoli che il bastone del comando è passato dagli
attori ai letterati.
Di qui nasce la prospettiva della recitazione nella generazione successiva, contraddistinta
dalla applicazione e dallo studio non più dedicati alla “invenzione” di un proprio
repertorio, ma ormai abituata a confrontarsi sempre più con la drammaturgia degli autori e
l’accuratezza della messa in scena.
Per questo fra le righe delle biografi e degli attori – non più, se non molto occasionalmente
ed eccezionalmente, anche autori dei testi – acquistano rilievo e centralità, i poeti di
compagnia: prima nella « gara emulatrice che divise gli amatori del Teatro in due fazioni formidabili
chiamate una de’ Chiaristi e l’altra de’ Goldoniani» 24 , poi riconoscendo (soprattutto
a proposito si Sacchi) l’importanza di Carlo Gozzi.
Consapevole che «questo scenico arringo fu di utilità a tutti due i Teatri», Bartoli, che
non dedica molte altre attenzioni a Chiari, riconosce la novità di Goldoni, come assumendone
– in una effi cace sintesi dei Mémoires (o almeno del loro signifi cato) – il punto di vista:
Il Dottor Carlo Goldoni, prodotto dalla natura per essere eccellente Poeta Comico, veggendo
la Professione in decadenza, ed il Popolo annoiato dalle solite commedie all’improvviso,
pensò di riparare al danno, e di apportare lustro al Teatro Italiano con un nuovo genere di
commedie;
ed offre una propria personale interpretazione dell’episodio delle Melarance:
L’intenzione dell’autore fu questa [cioè di «deridere» Goldoni e Chiari, più che «allettare realmente
gli uditori»]. Ma l’effetto riuscì diversamente, perchè piacque molto la novità di un genere
non più veduto, e la fi aba nota sino ai fanciulli, destò fanatismo, e rivolta, con discapito
degli altri Teatri, e con sommo profi tto del Sacco, che replicolla per sette sere consecutive 25 .
In questo modo la stagione delle grandi contese teatrali veneziane è vista non dal
punto di vista degli Autori, ma – per la prima volta – dal punto di vista degli attori (inevitabilmente,
in questo modo quella di Medebach e quella di Sacchi – da cui ho tratto le due
citazioni relative ai due autori – appaiono come due voci biografi che “parallele”), mettendo
al centro due temi, quello della «noia» e quello della «novità», strettamente legati a quello del
«profi tto» delle compagnie (e ancora una volta porrei attenzione su quel «fu di utilità a tutti
due i Teatri»).
Con questo non voglio però dire che ci siano posizioni radicalmente diverse fra Bartoli
da un parte e Goldoni e Gozzi dall’altra (i fatti, bisogna dirlo, sono quelli e si impongono per
la loro urgenza anche nelle pagine autobiografi che di Goldoni e Gozzi, anche se con altre
sfumature). Basti pensare come i giudizi di Goldoni e Gozzi sui due capocomici, soprattutto
se liberati dai risentimenti personali, corrispondano nelle linee di fondo a quelli di Bartoli ed
24 È nella biografi a di Gerolamo Medebach.
25 È nella biografi a di Sacchi.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano