Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

della Comica Professione; e tutto gli giova
a stabilirsi il nome d’uomo instancabile nella
servitù del Pubblico, il quale lo stima, e
l’applaude, avendogli oggimai conceduto il
nome di Commediante rinomatissimo, e di
spiritoso insieme, ed infaticabil talento 12 .
Note
1. Sappiamo da Bartoli che il soprannome deriva dal
mestiere del padre, fabbricante di pettini.
Bibliografia: Rasi, II, pp. 1040–1041; Enc. Spett.,
V, col. 1621; Giardi, passim; A. Piazza, Commedie
di Antonio Piazza, Venezia, Modesto Fenzo, 1786, 2
tt.; L. Giari, Carlo Gozzi in guerra con le traduzioni
del teatro francese moderno, ovvero i sentimenti nascosti
sotto le idee, in Carlo Gozzi entre dramaturgie de l’auteur
et dramaturgie de l’acteur: un carrefour artistique
européen (Atti del Convegno Internazionale Parigi,
23–25 novembre 2006), «Problemi di critica goldoniana»,
numero speciale a c. di A. Fabiano, Ravenna,
Longo Editore, XIII, 2007, pp. 195–208.
2. Maria Grandi, bolognese, a lungo Prima Donna
nella compagnia Bazzigotti.
3. Dalle notizie che si ricavano nella voce dedicata
da Bartoli a Felice Grandi, prima moglie di Tommaso,
le tappe corrispondono con quelle compiute
dalla compagnia di Nicodemo Manni, in cui Grandi
deve entrare prima del 1766: in quell’anno, a Barcellona,
Tommaso Grandi sposa la promettente attrice
fi orentina.
4. Si può ipotizzare che la chiamata del Pettinaro al
San Luca sia avvenuta intorno all’anno 1767, al momento
del rinnovamento della compagnia del teatro
in seguito alla morte di Giuseppe Campioni (1767)
e alla partenza di Giustina Cavalieri (1766–67). I
coniugi Grandi dovevano appartenere già a questa
compagnia durante la primavera–estate 1768. Infatti,
secondo il registro manoscritto delle rappresentazioni
date dalla compagnia del San Luca in quegli anni
(Squarzo degli utili del teatro Vendramin a San Luca,
Biblioteca di casa Goldoni, Archivio Vendramin,
42.F 4/19), la troupe si trovava giusto a Torino durante
la primavera 1768, al momento della morte per
parto di Felice Grandi nella stessa Torino che, viene
detto, l’aveva tanto applaudita. Difatti dall’autunno
del medesimo anno viene scritturata da Lapy come
Francesco Bartoli – 275
prima attrice Caterina Manzoni. Nel 1770, al momento
dell’arrivo della compagnia Sacchi al Teatro
Vendramin di San Luca, Grandi segue i compagni nel
passaggio della ex–compagnia del San Luca (da quel
momento in poi diventa la compagnia Lapy) al Teatro
di Sant’Angelo.
5. Si tratta di due delle traduzioni di maggior successo
della giovane giornalista Elisabetta Caminer tra
quelle recitate dalla compagnia Lapy: Il Disertore, traduzione
dell’omonimo dramma di Louis–Sébastien
Mercier, e Gabriella di Vergy, traduzione della tragedia
d’argomento medievale di Pierre Laurent de Belloy.
Accolto piuttosto freddamente in patria (1 a ed. Paris,
1770), Il Disertore tradotto dalla Caminer è il successo
incontestato della stagione veneziana del carnevale
1770–71. Nel gennaio 1771, contemporaneamente
alla prima messa in scena francese a Brest, nell’adattamento
di M. J. Patrat, il dramma viene clamorosamente
applaudito al Teatro Sant’Angelo per 23 sere
consecutive fi no alla chiusura del carnevale. Grazie a
questo successo imprevisto ed eclatante la moda delle
traduzioni del teatro francese, già presenti sulle scene
veneziane da diverse stagioni, dilaga in tutti i teatri di
prosa e nei repertori delle varie compagnie, che fanno
a gara per mettere in scena le novità estere. La Gabriella
di Vergy è una delle nuove traduzioni della Caminer
rappresentate dalla compagnia Lapy nell’autunno
successivo (1771) e che verranno pubblicate subito
dopo tra le fortunate Composizioni teatrali moderne
tradotte da Elisabetta Caminer (Venezia, Colombani,
1772, 4 tt.). Questa tragedia sarà il punto di partenza
dell’attacco di Carlo Gozzi ai drammi francesi tradotti
dalla Caminer, troppo scomodi per il loro successo
presso il pubblico veneziano e più in generale italiano
(C. Gozzi, prefazione al Fajel, tragedia tratta dal
francese, Venezia, Colombani [1772]; Ragionamento
ingenuo, e Storia sincera dell’origine di dieci fi abe sceniche,
in Gozzi, Opere, I, pp. 2–64). Per un’analisi delle
traduzioni, delle tracce delle rappresentazioni e sulle
polemiche sorte cfr. L. Giari, La diff usion du théâtre
français en traduction à Venise pendant la seconde moitié
du XVIII e siècle. Etude statistique et littéraire, Université
Paris 8 / Università di Pisa, 2008, tesi in cotutela
diretta dalla Professoressa Françoise Decroisette; sulla
tragedia di Belloy cfr. L. Comparini, “Cela est trop
commode pour être séant”. Carlo Gozzi traducteur de
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano