Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

vie, son oeuvre, son temps, Zurich, Hildesheim / New
York, Olms, 1982 [Fac. sim. éd. Paris, Champion,
1903], p. 232). A causa dell’argomento scabroso,
torbida storia di una passione viziosa che spinge il
protagonista all’assassinio dello zio e lo porta così
sul patibolo insieme alla diabolica amante, l’opera
però non fu rappresentata fi no al luglio del 1772
(Bruxelles); il pubblico di Parigi dovette attendere
fi no al 1781 (secondo i dati di César). La rappresentazione
veneziana, messa in scena dalla compagnia
Lapy al teatro di Sant’Angelo nel corso della stagione
dell’autunno 1771 in base alla traduzione fatta dalla
giovane giornalista veneziana Elisabetta Caminer, fu
dunque probabilmente la prima assoluta del dramma.
Jenneval riscosse un grande successo e scatenò
notevoli polemiche, prima fra tutte quella di Carlo
Gozzi che, nel suo Ragionamento ingenuo, e Storia
sincera dell’origine di dieci fi abe sceniche, stigmatizza
la pericolosa immoralità dell’opera, in cui il pubblico
applaude Rosalia, eroina negativa che insegna l’arte
di sedurre e manipolare gli uomini: «Gli animi commossi
de’ spettatori son tutti volti a Rosalia. Rosalia
meretrice è in cattedra; le picchiate di mani sono di
Rosalia», cit. Gozzi, Opere, I, p. 33. Gozzi fa persino
un aperto riferimento all’attrice che si è resa colpevole
di impersonare tale perfi do personaggio: «Le
comiche francesi, non ammesse a’ benefi zi spirituali
della chiesa, ricusano di rappresentare nel Jeneval la
parte di Rosalia. Le comiche italiane, ammesse a tali
venerabili benefi zi, non si fanno riguardo a recitare
la parte di Rosalia nel Jeneval», cit. Gozzi, Opere, I,
pp. 36–37. È probabile che la bellezza provocante e
carnale di Margherita Gavardina, a cui Bartoli non fa
aperto riferimento ma che, come vedremo subito, è
testimoniata da diverse fonti, dovette aiutare l’attrice
ad impersonare questa donna piena di passione e
dalla forte carica erotica, nonostante che nella traduzione
di Elisabetta Caminer il lato oscuro del personaggio
venga attenuato (per un’analisi del dramma
nella traduzione italiana e delle tracce dell’adattamento
teatrale si veda la tesi di dottorato di L. Giari,
La diff usion du théâtre français en traduction à Venise
pendant la seconde moitié du XVIII e siècle. Etude statistique
et littéraire, Université Paris 8/ Università di
Pisa, 2008, tesi in cotutela diretta dalla Professoressa
Françoise Decroisette).
Francesco Bartoli – 265
14. Bartoli fa riferimento al romanzo di Antonio
Piazza, Il Teatro, ovvero Fatti di una Veneziana che lo
fanno conoscere, pubblicato a Venezia nel 1777 senza
il nome dell’autore. Con quest’opera Piazza, che ha
appena terminato la sua soff erta esperienza di poeta
drammatico, regola i conti con i vari capocomici e
attori delle compagnie con cui si è trovato in contatto.
Pochi sono i personaggi che si salvano dalla
sua penna tagliente. Il brano che riguarda Margherita
Gavardina non è dei più cattivi fra quelli dei
componenti della compagnia Lapy da lui tratteggiati
(tomo II, 12–24): «La seconda Donna, era un pezzo
di carne, che destava l’appetito anche a’ più nauseati.
Bravissima per certi caratteri, si poteva stabilire
nel suo mestiero una riputazione onorevole, se contenta
d’aver posto il piede nel Socco ridevole, non
avesse avuta la smania di calzare il grave Coturno»
(nell’edizione curata da Roberta Turchi la citazione
è a p. 129). Come si vede Bartoli, pur riferendosi
a questo passo, tace l’apprezzamento materiale sulla
bellezza “carnale” della donna, che però dovette far
risentire l’attrice se Piazza stesso nell’edizione del suo
teatro (1786) tenta di discolparsi cercando di rimediare
alla gaff e: «La Signora Margherita Gavardina,
ch’era la Prima Donna, mi diede in quell’incontro
prove della sua amicizia, alle quali io non ho certamente
mal corrisposto: né sono colpevole s’Ella
s’appropriò alcuni tratti di penna, che non le convengono;
o se l’altrui malignità mi volle un Pittore
satirico di que’ lineamenti, che non fanno il di lei
ritratto» (Piazza, cit., t. II, p. VII). L’attrice doveva
in eff etti essere dotata di una notevole “presenza scenica”
se anche Carlo Curiel riferisce di un soprannome
ironico («la Magrotta») dato all’attrice dal conte
Zinzerdof, estensore del diario sul Teatro San Pietro
di Trieste (cfr. Curiel, cit., p. 453).
15. Caterina Manzoni si ritira dalle scene alla fi ne del
carnevale del 1774, ancora giovane e nel pieno della
sua celebrità.
16. Margherita Gavardina resta nella compagnia
Lapy fi no al 1775–76, mentre dall’anno comico
1776–77 passa al teatro di San Giovanni Grisostomo,
nella recente compagnia di Maddalena Battaglia,
come testimoniano gli Indici dei Teatrali Spettacoli
dello stesso anno, restandovi fi no al 1778–79 (cfr.
Giardi, pp. 100–101).
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano