Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

216 – Giovanna Sparacello
personale, quali appunto aveali la Falchi
che quella parte rappresentava 3 . Dal Teatro
detto Sant’Angelo passò col Marito a quello
di San Luca, dove recitò sempre fi no a
che lo stesso suo consorte da quella truppa
alienossi 4 . Fu Moglie amorosa, e nelle stravaganti
follie del Marito si mostrò molto
pronta a procacciare ad esso gli opportuni
soccorsi 5 . Tornato egli sul Teatro, ella non
vi pose piede, ma si applicò con amore al
buon governo della famiglia. Vive anch’oggi
in vedovo stato con tutto ciò che lasciolle il
Marito, e con qualche suo industrioso travaglio
va conducendo lietamente i suoi giorni
in Bologna 6 .
Note
1. Di questa famosa attrice goldoniana non è possibile
risalire alla data di nascita né a quella di morte,
che dovrebbe essere avvenuta verso la fi ne degli anni
Ottanta del Settecento a Bologna. BIBLIOGRAFIA:
Rasi, II, p. 857; A. Gentile, Carlo Goldoni e gli attori,
Trieste, Libreria Cappelli, 1951, pp. 41–42, 66;
Enc. Spett., IV, coll. 1798–1799; DBI, vol. 44, 1994,
pp. 255–256 (R. Ascarelli).
2. Per Goldoni interpreta il ruolo di Seconda Amorosa,
con il nome di Eleonora, in commedie come Il
Teatro comico, Il poeta fanatico, Il cavaliere di buon gusto,
l’Incognita, L’avventuriere onorato, La donna volubile,
I Pettegolezzi delle donne e Le donne curiose. Ne Il
feudatario, invece, interpreta Giannetta, nella Locandiera
è Deianira e ne Le donne gelose si fa Orsetta (cfr.
Goldoni, voll. I–V; per tutte le commedie, tranne
per il Teatro Comico, per cui v. i volumi dell’Edizione
Nazionale).
3. Tonino recita, descrivendo con concretezza la
bellezza di Eleonora: «Ghe dirò: quando m’avessa da
inamorar me piaserave una dona de statura ordenara,
ma piùtosto magreta, perchè el tropo grasso me stomega.
Avaria gusto che la fusse bruneta, perchè dise
el proverbio: el bruno el bel non toglie, anzi accresce
le voglie. Voria che la gh’avesse do bei rossi vivi
sul viso, la fronte alta e spaziosa, la bocca ridente coi
denti bianchi, e sora tuto do bei ochi negri, piccoli,
e furbi. Una bella vita, un bel portamento, un vestir
nobili e de bon gusto, che la parlasse presto e pulito,
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
e che sora tutto la fusse bona, sincera e aff abile, e de
bon cuore» (C. Goldoni, Il poeta fanatico, a c. di M.
Amato, Venezia, Marsilio, 1996). Nel Torquato Tasso
è ricordata come «picciriella» (Torquato Tasso in Goldoni,
V, p. 836, atto V, sc. 6 e 7).
4. La presenza nella compagnia è documentata
nell’Introduzione alle recite del 1753 (Goldoni, V,
p. 3–12). Il passaggio dalla troupe di Medebach a
quella del San Luca porta ad una riconsiderazione
del ruolo della giovane Terza Donna che, dopo un
periodo in cui veniva lasciata in secondo piano per
poter sostituire la Prima Donna quando necessario,
viene messa in risalto con la Locandiera (cfr. S. Mamone,
Introduzione, a C. Goldoni, La Locandiera,
a c. di S. Mamone e T. Megale, Venezia, Marsilio,
2007, pp. 32–34). Goldoni, nell’Introduzione, le fa
recitare una battuta in cui riassume la sua storia di
attrice: «Son cinque anni che ho l’onore di servire
questo popolo, esempio della bontà e della gentilezza.
Anch’io in principio tremai, niente meno di voi,
eppure con tutti quei difetti che aveva, e che non ho
potuto correggere, sono stata benignamente soff erta;
anch’io ho avuto le mie particine che mi hanno
acquistato qualche compatimento. Ciascheduno più
in un genere che nell’altro può comparire. Confesso
non essere buona per certe parti troppo gravi, o
troppo languenti, ma per un caratterino di mezzo
m’ingegno anch’io. Il passar da un teatro piccolo ad
un teatro maggiore certamente può recarmi un disavvantaggio,
pure mi lusingo di essere tollerata, in grazia
se non altro di quella bontà universale che tutti
nel grado suo compatisce, essendo pregio particolare
di questa sola città benefi ca non annoiarsi de’personaggi
per il lungo vederli, ma sempre più compatirli,
e renderli sempre più di un tale soggorno contenti
(Introduzione per l’apertura del Teatro Comico, detto
di San Luca, la sera de’7 Ottobre 1753, in Goldoni,
V, pp. 5–6).
5. Nel 1762 abbandona la scene per assistere il marito
malato.
6. La presenza in città è documentata dal 1782,
mentre non è nota la data di morte, che dovrebbe
situarsi, però, qualche anno più tardi (cfr. Rasi, cit.,
p. 856).
Flavia Crisanti