Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

dell’Anna Corona 4 al suo luogo encomiata.
Tornato in Italia continuò i suoi Comici esercizj
con amore, ed alienatosi dal Padre insieme
colla Consorte, incominciò a condurre
egli medesimo una Comica Compagnia 5 . Si
pose nel tempo istesso a recitare nella Maschera
del Brighella, e vi riuscì a suffi cienza
continuando anch’oggi a travagliare in essa.
Egli guida la sua Compagnia con decoro, seguendo
in ciò lo stile dell’estinto suo Padre 6 ,
e contribuendo moltissimo a’ suoi vantaggi
l’abilità, ed il valore della Moglie sua 7 . In
questi ultimi anni è stato alquanto combattuto
dalla Sorte, ma può sperare, mediante la
sua buona condotta, di vedere in progresso
migliorati gli aff ari suoi 8 , lo che vivamente
ad esso 9 auguriamo per ricompensa della sua
bontà, per vantaggio di se medesimo, e per
consolazione della sua virtuosa Consorte.
Note
1. BIBLIOGRAFIA: Rasi III, p. 202; B. Brunelli,
I teatri di Padova. Dalle origini alla fi ne del secolo XIX,
Padova, Angelo Draghi, 1921, passim; A. Manzi, Clementino
Vannetti tra i comici. L’origine di un sonetto
celebre (Dalle «Memorie» inedite di A. Morrocchesi), in
«Nuova Antologia», a. LXVI, fasc. 1414 (16 febbraio
1931), pp. 449–472; C. L. Curiel, Il Teatro S. Pietro
di Trieste: 1690–1801, Milano, Archeotipografi ca,
1937, passim; Leonelli, II, p. 156; Enc. Spett., VII,
col. 1478; Giardi, pp. 23–33 e passim.
2. Si veda infatti la voce biografi ca successiva su
Onofrio. Leonelli ed Enc. Spett., nelle rispettive voci
dedicate a Francesco, lo indicano fi glio di Rosa Brunelli,
ma entrambi tacciono di questa maternità nelle
righe dedicate alla Brunelli, che risulta sposata prima
con Giuseppe Canarini, poi con il maestro di musica
Baccelli. Come ricorda Bartoli più avanti, Rosa
Brunelli fu all’inizio della carriera nella compagnia di
Onofrio, che le fu maestro.
3. Su di lui, v. la relativa voce di Bartoli.
4. Nella relativa voce biografi ca, Bartoli precisa che il
matrimonio avviene a Lisbona.
5. Nella trascrizioni degli organici dall’Indice de teatrali
spettacoli riportata in Giardi, pp. 221–222,
Francesco risulta in compagnia fi no al 1775–1776.
Francesco Bartoli – 349
Dalla voce dedicata a Onofrio, sappiamo che Francesco
costituisce compagnia poco prima della morte del
padre, che avviene nel 1776, quindi probabilmente
fece compagnia da sé a partire dal 1776–1777. Per
il repertorio completo e commentato, presentato
dalla compagnia al Teatro S. Pietro di Trieste l’autunno
1777, si veda Curiel, cit., pp. 425–431. Nel
1777–1778 gli era consocio e Primo Attore Antonio
Camerani. Dal 15 ottobre al 29 novembre sono al Teatro
San Pietro di Trieste, con un cartellone composto
per un terzo di commedie dell’arte. Ma c’è anche una
commedia che, deridendo gli usi della vicina Bassano,
attira le attenzioni delle autorità e costringe i due capocomici
alla prigione (Giardi, p. 27 e C. L. Curiel,
cit., pp. 96–98).
6. In verità, negli anni successivi a quelli in cui scrive
Bartoli, Francesco si aff rancò (o almeno tentò di
farlo) dalla tradizione che aveva ereditato, come mostra
quanto scrive in una nota inviata alla Presidenza
del Teatro Nuovo di Padova, insieme all’elenco degli
attori per il carnevale 1789–1790: «Aggiungeva il Paganini
che la Presidenza non si doveva meravigliare se
accanto ai nomi dei comici non trovava le indicazioni
delle parti da essi rispettivamente interpretate, poiché
la compagnia era unita da lungo tempo, e «si dispensa
le parti a chi stano bene». Ecco un precursore dei
sistemi più moderni!» (B. Brunelli, cit., p. 225). Basandosi
su ciò che riporta Brunelli e sullo studio degli
organici della compagnia Giardi, un po’ calcando la
mano, ritrae Paganini, quale «convinto assertore della
necessità di rinnovare la pratica teatrale» (p. 27), defi -
nendolo come «il più anarchico tra i comici» (p. 31).
Si legga inoltre quanto Brunelli cita dalle memorie
manoscritte di Girolamo Pollastro, a proposito di tale
corso di recite: «Io ne ho
avuto le migliori nottizie [sic], sì riguardo alla qualità
de’ Personaggi, che al numero, e alla decorazione de’
vestiari» (B. Brunelli, cit., p. 226).
7. «Si aff ermò come una fra le migliori
d’Italia, grazie soprattutto alla primattrice Anna Corona
[…], e percorse con successo i teatri dell’Italia
settentrionale, particolarmente del Veneto. Il repertorio
da essa svolto, ricco e vario, comprendeva commedie
goldoniane, commedie dell’Arte, qualche tragedia,
molti drammi lacrimosi, tragicommedie e farse»
(Enc. Spett., cit.).
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano