Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

22 – Giovanna Sparacello
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Anche un Comico, che sia Attore soltanto, e che rappresenti la parte sua con quella
verità, e naturalezza necessaria al Personaggio, che prende a sostenere, che s’investa
delle passioni, che con chiarezza esprima i suoi sentimenti, che sappia dipingere sul
volto gl’interni movimenti dell’animo, che sia dolce amando, che infi erisca sdegnato,
che si mostri tranquillo persuadendo, che si faccia grave minacciando; sarà sempre
un Comico degno d’ammirazione, e saprà attirarsi gli applausi dell’intero Uditorio.
I due Vecchi parimente, e i due Zanni, che con valore facciansi nella propria lor
maschera distinguere, senza essere nojosi colle Scene lunghe troppo, e seccanti;
ma che sappiano unire la brevità al vero, e loro perculiar carattere ingegnoso, e
faceto, possono meritarsi anch’essi non poca lode, e saranno ognora tenuti in pregio
d’Uomini spiritosi, e di non ordinario talento.
Premesso dunque, che il vero Commediante non debba essere escluso dal ceto delle
Persone di spirito, che fra i Letterati possa aver qualche luogo, che l’Arte sua per se
stessa, serbati i debiti modi, possa vantarsi onoratissima, parmi, che non debba ad
altrui sembrar cosa strana che de’ Comici più rinomati di buon proposito da noi
s’intraprenda a pubblicar le Notizie, in questa guisa, che de’ Pittori far volle il Padre
Antonio Pellegrino Orlandi col suo Abecedario Pittorico1 ; e come fecero i Celebri
Signori Lacombe, e Ladvocat co’ suoi utilissimi Dizionarj degli Uomini illustri2 .
I Dilettanti di Drammaturgia, gli Amatori del Teatro, e specialmente i Professori
dell’Arte Comica, in quest’Opera, tutta sparsa d’una nuova non mai da altri ricercata
erudizione, avranno da noi un esatto ragguaglio di tutti quei Comici rinomati
dell’uno e dell’altro sesso, che intorno il 15503 , col fi orire delle famose Compagnìe
de’ Gelosi e de’ Confi denti4 incominciarono ad apportar lustro al Teatro Italiano
coll’Arte loro; e di mano in mano anderemo progredendo fi no a quelli, non solo
trapassati a’ nostri giorni, ma anch’oggi viventi, i quali seppero, e sanno distinguersi
1 L’Abcedario pittorico nel quale compendiosamente sono descritte le patrie, i maestri ed i tempi nei quali fi orirono
circa quattromila professori, di pittura, di scultura, e d’architettura del bolognese Pellegrino Orlandi, fu pubblicato
a Bologna per Costantino Pisarri nel 1704 (successive edizioni anche a Venezia e Napoli).
2 Si riferisce qui al Dictionnaire portatif des beaux–arts, ou abrégé de ce qui concerne l’architecture, la sculpture,
la peinture, la gravure, la poésie la musique … (Paris, Hérissant, 1755) di Jacques Lacombe (1724 –1811), che
fu tradotto ed edito in Italia a metà del XVII secolo: Dizionario Portatile delle Belle Arti Ovvero ristretto di ciò,
che spetta all’Architettura, alla Scultura, alla Pittura, all’Intaglio, alla Poesia, ed alla Musica. Con le defi nizioni di
queste Arti, la spiegazione delle voci e le cose che ad esse appartengono. Insieme con i nomi, la data della nascita, e della
morte, e le più rilevanti circostanze della vita, ed il genere particolare di talento delle Persone, che si sono segnalate in
queste diff erenti arti, Bassano, Remondini, 1768; e al Dictionnaire Historique Portatif, Contenant L’histoire Des
Patriarches, Des Princes Hébreux, Des Empereurs, Des Rois, Et Des Grands Capitaines, Des Dieux, Des Héros De
L’antiquité Payenne... (Paris, Didot, 1752) dell’abate Ladvocat (1709–1765).
3 La data è approssimativa e sta a indicare la metà del secolo XVI. Tradizionalmente si indica come primo
documento il contratto stipulato il 25 febraio 1545 a Padova da un gruppo di attori per costituire una «fraternal
compagnia» per recitare commedie fra la Pasqua e il carnevale 1546 (Cfr. E. Cocco, Una compagnia della prima
metà del secolo XVI, in «Giornale Storico della Letteratura italiana», LXV (1915), pp. 55 e sgg.; e, tra gli altri,
in Taviani–Schino, pp. 185–186, edito in Francia col titolo Le secret de la Commedia dell’arte: la mémoire des
compagnies italiennes aux XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles, traduit de l’italien par Yves Liebert, Carcassonne, Cazilhac
‘Bouff onneries’, 1984.
4 Bartoli cita qui, quasi per antonomasia le due principali compagnie, di cui tratterà poi ampiamente nelle
Vite.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano