Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

appresentata postuma nel 1701, fu una delle commedie
più note di Boursault. Gozzi la traduce nel
1747 in occasione della presa in gestione del Teatro
Sant’Angelo, dove fu rappresentata la prima volta nel
carnevale 1748. Le favole d’Esopo alla corte sono stampate
nel 1747 dall’editore veneziano Pietro Bassaglia.
8. In realtà Paganini è capocomico almeno già dal
1747, durante il cui carnevale lo troviamo a Padova,
al Teatro degli Obizzi, con Prima attrice assai applaudita
Maddalena Vidini (F. Bartoli, Notizie istoriche,
s. v. Vidini Maddalena): quindi anche il soggiorno
torinese, precedentemente ricordato, è da valutarsi
nell’ottica di Paganini capocomico e non scritturato
di Marchesini. All’Obizzi la compagnia torna nel
1748 con in organico nel ruolo di Pantalone il padovano
Antonio Maria Piva, che qui recitò la propria
commedia Il Paronzino (B. Brunelli, cit., p. 138).
L’elenco dei componenti della compagnia Onofrio
e Francesco Paganini stilato da Adolfo Bartoli (probabilmente
da uno spoglio delle voci delle Notizie
istoriche) non distingue tra i due capocomici (padre
e fi glio) e non dà indicazioni temporali, coprendo un
arco di tempo che va dal 1748 al 1794. Ciononostante,
lo trascriviamo: «Uomini–Francesco Arrisi, Carlo
Battaglia, Francesco Feferi, Giovanni Fortunati, Alessandro
Gnochis, Giambattista Gozzi, Carlo Magni,
Francesco Majani, Mariano Mantovani, Giambattista
Manzoni, Luigi Mazzocchi, Niccola Menichelli, Cristoforo
Merli, Antonio Maria Piva, Francesco Pozzi,
Girolamo Pozzi, Francesco Sgarri, Paolo Tremori,
Giovanni Valentini, Alberto Ugolini. Donne–Maddalena
Battaglia, Rosa Brunelli, Francesca Casalini,
Laura Checcati, Anna Corona Paganini, Maddalena
Corticelli, Elisabetta Fortunati, Elisabetta Gnudi,
Caterina Manzoni, Luigia Marchesini, Vittoria Mattagliani,
Faustina Tesi, Francesca Torri, Maddalena
Vidini» (A. Bartoli, p. CLIV).
9. S’intenda Michiel Grimani.
10. Su questo teatro, costruito nel 1678 dai fratelli
Grimani, si vedano N. Mangini, I teatri di Venezia,
Milano, Mursia, 1974, pp. 77–83 e 140–150 e AA.
VV., I teatri del Veneto, a c. di F. Mancini, M. T. Muraro,
E. Povoledo, Venezia, Regione Veneto–Corbo e
Fiore, vol. I, t. II, 1996, pp. 63–126.
11. Sul famoso Truff aldino, v. la relativa voce in
queste Notizie. Come è noto nella primavera 1753
Francesco Bartoli – 353
la compagnia Sacchi–Casali–Vitalba lasciò Venezia
per un lungo soggiorno presso la corte del Portogallo,
provocando così una netta modifi ca degli equilibri
teatrali veneziani. La compagnia Imer, di cui faceva
parte Sacchi, era infatti impiegata stabilmente al San
Giovanni Grisostomo dall’autunno 1751.
12. La compagnia di Onofrio Paganini fu al S. Giovanni
Grisostomo (dove Giuseppe Imer era ancora
responsabile della conduzione artistica, pur dopo
lo scioglimento della sua compagnia) dall’autunno
1753 al carnevale 1760. La formazione condotta da
Paganini in generale non piacque ai veneziani, che ne
furono scontenti. Per quanto concerne il repertorio,
è da dire che tra il 1755 e il 1758 Paganini mise in
scena tre testi di Gasparo Gozzi (Marco Polo, Isaccio,
Antiochia), ma l’unico a riscuotere successo fu Marco
Polo (N. Mangini, cit., p. 146 e AA. VV., I teatri del
Veneto, cit., pp. 93–94).
13. Su questa comica, che militò in compagnia Paganini
fi no al 1766, anno in cui fu chiamata a Parigi, si
veda la relativa voce di Bartoli. Forse da Onofrio ella
ebbe un fi glio, Francesco, senza che i due si unissero
in matrimonio: si veda la relativa nota all’interno della
voce dedicata a Francesco Paganini.
14. Come ci informa la relativa voce di Bartoli, Zanarini
rimase nella compagnia Paganini (ricoprendo
il ruolo di Innamorato) dal 1754 al 1760, anno della
sua morte.
15. Raggiunse i primi successi proprio nella compagnia
di Paganini, per poi passare in quella di Medebach
(cfr. Notizie istoriche, s. v.).
16. Si ricordi che le compagnie stanziali veneziane
recitavano in città in autunno e carnevale, per poi
spostarsi in quaresima, off rendo recite fuori Venezia
in primavera ed estate.
17. Non vi è in realtà rapporto di causa ed eff etto
diretto e immediato tra il ritorno del Sacchi a Venezia
al San Samuele (nel 1755 a Ognissanti, in seguito
al terremoto di Lisbona) e l’abbandono del San Giovanni
Grisostomo da parte della compagnia Paganini,
che fu cinque anni più tardi, nel 1760 (vi subentrò
Medebach).
18. Su costui non si sono trovate altre notizie.
19. Per l’importanza delle testimonianze orali fra le
fonti di Bartoli, cfr. F. Vazzoler, Raccontare gli attori:
invito alla rilettura delle Notizie Istoriche de’ Comici
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano