Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

avura, e con una intelligenza la più profonda
3 . Ciò che più dovea stimarsi nella Giustina,
era la somma franchezza nel recitare le
Commedie all’improvviso con molto sapere,
ed eleganza di parole. Morto il Campioni,
nel rinovellamento di quella Truppa, la Giustina
passò nella compagnia di Pietro Rossi 4 ,
insieme con Bartolommeo suo marito, più
Suggeritore, che Comico; ma scrittore però
di qualche suffi ciente Commedia. Trovò con
il Rossi per primo Innamorato Leopoldo
Maria Scherli 5 , onde la Giustina ebbe campo
di poter seco lui far prova della sua abilità.
Recitò in Padova con esso nel Carnevale
del 1767. dove fu molto gradita; e giacché il
Rossi terminava allora l’impegno di servire il
Teatro di Sua Eccellenza il Signor Marchese
degli Obizzi; la Giustina obbligossi ella di
servirlo nel Carnevale venturo; ed unitasi a
Vincenzo Bugani 6 mantenne la sua promessa,
e fu quel pubblico di lei contento. Continuò
la Giustina, anche dopo d’essere rimasta
vedova 7 con il Bugani a condurre Compagnia
sino che nel 1775 8 . passarono a Venezia
in società con la Maddalena Battaglia nel
Teatro Grimani a San Giovanni Grisostomo.
Per cinque anni stette unita a questa Truppa
9 , ma poi pensando di passare alle seconde
nozze, risolse di abbandonare la Professione,
e preso Marito in Verona, ivi ha stabilita la
sua dimora, lasciando di se stessa all’Arte un
vivo desiderio della sua plausibile abilità.
Note
1. Secondo Gentile si chiamava Giustina Becelli
Campioni. Prese poi il nome del marito Bartolommeo
Cavalieri. Nell’atto di morte di Bartolommeo,
riportato da Rasi, è citata una Giustina Bercelli. BI-
BLIOGRAFIA: Rasi, II, pp. 614–615 (voci Cavalieri
Bartolommeo e Cavalieri Giustina); A. Gentile, Goldoni
e gli attori, Trieste, Cappelli, 1951, pp. 56, 61;
Giardi, pp. 100–102; P. Puppa, Introduzione a C.
Goldoni, La Cameriera brillante, a c. di R. Cuppone,
Venezia, Marsilio, 2002, p. 30 e nota 79; A. Scannapieco,
Commento a C. Goldoni, La Dalmatina,
Venezia, Marsilio, 2005, pp. 259–261; Q. Marini,
Francesco Bartoli – 169
Introduzione e Commento a C. Goldoni, La villeggiatura,
Venezia, Marsilio 2006, p. 31 e nota 39, 211.
2. C. Alberti, La scena veneziana nell’età di Goldoni,
Roma, Bulzoni, 1990, p. 237, riporta una sottoscrizione
della compagnia di San Luca a favore di Giuseppe
Campioni (1750) in cui Giustina risulta essere
la nipote del Campioni. Per un profi lo di questo attore
rimando ad vocem in queste Notizie.
3. Ingaggiata al San Luca nel 1751 (vedi la nota di G.
Ortolani in Goldoni, V, p. 1349), l’attrice cominciò
recitando piccole parti nelle commedie goldoniane:
compariva nella prima scena del terzo atto del Geloso
avaro. Recitò come Argentina nelle introduzioni
all’anno comico 1753, 1754 e 1755. Nell’Introduzione
del 1753 Argentina aff ermava: «Io poi posso dire
di essere nata qui, e qui spero di dover morire. Queste
tavole mi hanno allevata e su queste tavole ci ho da
divenire vecchia vecchia col bastoncello», cit. Goldoni,
V, pp. 5–6. Goldoni le attribuisce il leggerissimo
difetto di parlare troppo in fretta (v. nota p. 9). Passò
da Servetta a Seconda Donna, come testimonia Goldoni
ne L’autore a chi legge premesso a La cameriera
brillante: «L’attrice solita a rappresentare in allora il
personaggio della Servetta nella compagnia che dicesi
di San Luca, sostenne egregiamente la parte della
cameriera brillante; ora è passata ad un altro grado,
e fa spiccar sempre più il suo talento nelle parti serie,
là dove specialmente la passione vi è interessata, movendo
graziosamente gli aff etti». Recitò come Fatima
nell’Ircana in Ispaan, fu probabilmente Donna Florida
nella Villeggiatura (cfr. Q. Marini, cit., p. 31 e
nota 39, 211) e Flamminia ne Gl’innamorati, cfr. S.
Ferrone, Introduzione a C. Goldoni, Gl’innamorati,
Venezia, Marsilio, 2002, p. 19. Gentile, cit., attribuisce
il ruolo di cameriera brillante a Felice Bonomi,
poi sostituita come Seconda Donna dalla Cavalieri.
La notizia non ha riscontro altrove. Nella proroga
del contratto che fece fi no al 1766, il Vendramin si
impegnava a concederle la parte di Prima Donna se
mai la Bresciani si fosse ritirata. La lettera di Goldoni
a Marco Milesi (Parigi, Febbraio 1763) testimonia
dell’avvenuto passaggio di ruolo; Goldoni allude alla
commedia che la compagnia ha ricavato dall’estratto
dell’Amour paternel e si domanda chi abbia potuto
interpretare la parte della virtuosa di musica: «Può
essere che la sig.a Giustina, ch’è diventata la prima
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano