Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

3. Riccoboni e la moglie fi rmarono il contratto d’affi
tto del Teatro di S. Luca il 25 aprile 1709, impegnandosi
per le stagioni di autunno e carnevale dal
1710 al 1715; un secondo contrato, che però non
fu onorato, fu sottoscritto il 4 ottobre 1714, relativamente
al secondo quinquennio 1716–1721 (cfr.
G. Guccini, Dall’innamorato all’autore. Strutture del
teatro recitato a Venezia nel XVIII secolo, in «Teatro e
storia», II, 1987, n. 3, pp. 251–293). Durante questo
periodo allestirono oltre le opere citate da Bartoli la
Cleopatra del cardinale Giovanni Delfi no e l’Oreste di
Giovanni Rucellai, inedito fi no a quando Scipione
Maff ei non l’avrebbe accolto nel primo tomo del Teatro
italiano o sia scelte di tragedie per uso della scena,
in Verona, presso Jacopo Vallarsi, 1723–1725 (cfr. L.
Riccoboni, Discorso della commedia all’Improvviso e
scenari inediti, a c. di I. Mamczarz, Milano, Edizioni
Il Polifi lo, 1973, pp. 6–7). In questa opera di riforma
e ampliamento del repertorio, Riccoboni fu sostenuto
da G. G. Orsi, A. Zeno, S. Maff ei e L. A. Muratori,
ricongiungendo dopo secoli di divorzio, il teatro dei
professionisti all’idealità riformiste degli intellettuali
(cfr. C. Varese, Luigi Riccoboni: un attore tra letteratura
e teatro, in Id., Pascoli politico, Tasso e altri saggi,
Milano, Feltrinelli, 1961, pp. 225–239).
4. Non è facile ricostruire a quale delle due edizioni
si riferisca Bartoli: J. Racine, Il Britannico tragedia…
trasportata dal franzese in idioma italiano, in Modona,
per Bartolomeo Soliani, s. d. oppure Il Britannico tragedia
trasportata dal franzese consacrata all’eccellenza
del sig. marchese Nicolò Maria Pallavicini, in Modona,
per Bartolommeo Soliani, s. d., ma datata presumibilmente
al 1706 sulla base dell’esemplare conservato
presso la Biblioteca Nazionale Braidense di Milano.
5. P. Pariati, Il Cajo Marzio Coriolano del sig. dottore
P. P. modonese. Consacrata all’illustrissimo sig. conte
Gio. Nicolò Tanara, in Bologna, per Costantino Pisarri
sotto le Scuole, 1707.
6. Il Tito Manlio tragedia dedicata all’eccellenza del sig.
marchese Lodovico Rangoni [dedica di L. Riccoboni],
in Bologna, per Costantino Pisarri, sotto le scuole,
1707; probabilmente un adattamento di Riccoboni
dall’opera in musica di Matteo Noris.
7. Sofonisba opera tragica consagrata all’eccellenza del
signor Daniel Dolfi no, in Modona, per Antonio Capponi,
1710.
Francesco Bartoli – 385
8. L’Ifi genia di Martello fu rappresentata il 27 agosto
del 1711; dello stesso autore Riccoboni e la sua
troupe portarono sulle scene L’Adria e la Rachele. Bartoli
tace, soddisfatto probabilmente dell’onorevole
menzione fattane alla voce Balletti Riccoboni Elena,
del successo della Merope di Maff ei, messa in scena da
Riccoboni e consorte il 12 giugno 1713 a Modena,
e poi a Venezia nel gennaio del 1714 (e poi ancora
a Roma, Parigi, Londra); e tace anche, ma per altre
ragioni, del fi asco della Scolastica di Ariosto (1715),
in seguito al quale Riccoboni lasciò l’Italia alla volta
di Parigi.
9. G. Agosti, L’Artaserse, tragedia…consacrata all’altezza
serenissima del signor duca Francesco Maria Pico
della Mirandola, in Venezia, appresso Giacomo Tommasini,
1714.
10. A. Zeno, Il Sesostri, tragedia, in Venezia, per G.
B. Murari, 1715; lo stesso anno tradusse, allestì e
fece stampare J. Addison, Il Catone, tragedia tradotta
dall’inglese, Venezia, M. Rossetti, 1715.
11. La compagnia (formata oltre che da Lelio e Flaminia
(rispettivamente Primo Amoroso e Prima Amorosa),
da Anton Giuseppe Balletti (Mario); Tommaso
Antonio Visentini (Th omassin, Arlecchino); Pietro
Alborghetti (Pantalone); Giovanni Bisosni (Scapin);
Francesco Materassi (Dottore); Giuseppe Raguzzini
(Scaramuccia); Giovanna Rosa Benozzi (Silvia, Seconda
Amorosa); Margherita Rusca (Violetta, Servetta),
Fabio Sticotti e Orsola Astori (Isabella, cantanti)
debuttò nel maggio del 1716: il primo scenario di cui
si conosce con esattezza la data della rappresentazione
è La fi lle crue garçon (30 maggio), seguito da La
femme jalouse et Arlequin commissionaire malheureux,
fi no al primo scenario di cui disponiamo oltre al résumé
del Mercure de France, di una traccia dettagliata,
L’italien marié à Paris, rappresentato il 25 luglio del
1716 e stampato lo stesso anno con il testo in italiano
e in francese presso il libraio Coustelier; l’iniziativa
dovette dare i suoi frutti se l’anno seguente, ancora il
Coustelier poteva stampare Le libéral malgré lui, rappresentato
il 12 dicembre del 1716 (per entrambi cfr.
Th éâtre. Il liberale per forza /Le liberal malgré lui. L’italiano
maritato a Parigi /L’italien marié à Paris, édition
critique par V. Gallo, in «Les savoirs des acteurs italiens»,
collection numérique dirigée par A. Fabiano).
Nei due anni successivi l’edizione dei propri scenari
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano