Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

E l’attonita Udienza ognor più folta
Pende dalle tue labbra; e al chiaro giorno
Preferisce la notte, in cui t’ascolta.
Note
1. «Nata intorno alla metà del Settecento, morta ai
primi del secolo seguente» (Enc. Spett., cit. infra).
BIBLIOGRAFIA: Rasi III, pp. 202–203; Leonelli
I, p. 261 (ripetono senza integrazioni la notizia
di Bartoli); A. Manzi, Clementino Vannetti tra i comici.
L’origine di un sonetto celebre (Dalle «Memorie»
inedite di A. Morrocchesi), in «Nuova Antologia», a.
LXVI, fasc. 1414 (16 febbraio 1931), pp. 449–472;
Enc. Spett., III, coll. 1478–1479; Giardi, passim; M.
Cambiaghi, La scena drammatica del Teatro alla Canobbiana
in Milano (1779–1892), Roma, Bulzoni,
1996, passim.
2. Manzi, cit., 453, la dice: «dalle lunghe chiome
auree».
3. Sapeva anche recitare in francese: non può che
essere Anna Paganini la comédienne italienne Annette
Paganini, citata sul frontespizio di un’edizione del
Pigmalion di Rousseau, come interprete insieme a
Bonifazio Welenfeldt di una rappresentazione di tale
testo, avvenuta in francese al San Samuele nel 1773
(Rasi, s. v. Welenfeldt Bonifazio).
4. Su Onofrio Paganini, si veda la relativa voce di
Bartoli. In questa compagnia Anna era entrata «giovanissima»
(M. Cambiaghi, cit., p. 90).
5. Non si sono reperite altre notizie in merito a Chiara
Corona.
6. Su Francesco e sulla compagnia da lui guidata si
veda la relativa voce di Bartoli.
7. In seguito alla morte di Francesco nel 1794,
«Anna sposò in seconde nozze l’attore Pietro Pianca,
milanese, già abile interprete nella compagnia, […]
che l’affi ancò nel capocomicato» (M. Cambiaghi,
cit., p. 90). Si noti che, secondo Manzi, cit., p. 453
(il quale scrive sulla scorta delle Memorie di Morrocchesi,
che fu in compagnia Paganini nel 1790), la
relazione tra Anna Paganini e Pietro Pianca era già
iniziata quando ancora Francesco era in vita e a capo
della compagnia. Costituita per la maggior parte dal
nucleo di attori che avevano lavorato con Francesco
Paganini, la Paganini Pianca, sullo scorcio del secolo,
si fece «interprete della drammaturgia rivoluzionaria
Francesco Bartoli – 191
francese e dei nuovi testi democratici», in breve distinguendosi
tra le compagnie patriottiche e repubblicane
come «la più conosciuta compagine nomade
della Cisalpina» (M. Cambiaghi, cit.). Per le recite
nella Cisalpina e in particolare al Teatro della Canobbiana
di Milano, 1799–1803, cfr. M. Cambiaghi,
cit., pp. 90–92. Per gli organici e i giri dal 1795–
1796 al 1798–1799, cfr. Giardi, pp. 213–215 (che
riporta l’Indice de teatrali spettacoli). Per il solo 1794–
1795, cfr. M. Cambiaghi, cit., pp. 294–295 (dalla
medesima fonte). Alle piazze del 1796–1797 bisogna
aggiungere, per la primavera, Padova, Teatro degli
Obizzi, come si evince da B. Brunelli, I teatri di
Padova. Dalle origini alla fi ne del secolo XIX, Padova,
Angelo Draghi, 1921, pp. 315–316. Si noti, infi ne,
che presso la Biblioteca e Raccolta Teatrale del Burcardo
a Roma è conservata una lettera di tre pagine
a lei inviata da Giuseppe De Marini, datata Brescia,
7 giugno 1802 (AUT–043–A22–01: «Madama, non
posso comprendere come debba consegnare la somma
richiestami nelle mani dell’amico Verri [...]»).
8. Per questo teatro, costruito dalla famiglia Durazzo
a metà del XVIII secolo, cfr. F. Ragazzi, Teatri storici
in Liguria, Sagep, Genova 1991.
Livia Cavaglieri
CORSINI JACOPO Fiorentino 1 . Bravo, ed
esperto Commediante, che da molti anni
recita in Fiorenza nel Teatro della via del
Cocomero con la Comica Compagnia da
Giovanni Roffi diretta. Sostiene egli le parti
di Padre, e di altri caratteri seriosi, e gravi,
come egualmente quelli d’un genere faceto,
e scherzevole 2 . È Poeta improvvisatore, e riuscirono
graditissime le di lui Ottave, cantate
una per ciascheduna delle sue recite nel suaccennato
Teatro 3 . Veggonsi queste in diversi
Libretti pubblicate colle stampe, e trovansi
vendibili al Negozio Cambiagi nella Stamperia
Gran–Ducale 4 . In esse ha egli procurato
d’essere spiritoso, ma non osceno; pungente,
ma non satirico. Le due seguenti con le sue
allegorie serviranno per un saggio del di lui
stile.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano