Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

164 – Giovanna Sparacello
grande abilità per la Comica; ma essendo, come dissi
nel Tomo XI, la ben veduta e la prediletta dell’Imer,
la rese utile e quasi necessaria al Teatro, facendola cantare
e istruendola negl’Intermezzi. Ella ne sapeva di
musica quanto il suo Maestro; anzi, meno pronta di
lui, stuonava ed andava fuori di tempo con maggiore
facilità: ma piace facilmente una bella e giovane,
e tutto le si passa, in grazia di que’vezzi e di quella
freschezza, che incantano gli Spettatori. Negl’Intermezzi,
principalmente, facile è la riuscita, se la parte è
allegra e graziosa; onde la Zanetta piaceva: e siccome
avevo io composta la Pupilla per lei, ed aveva colto
assai bene nella sua abilità principale, ch’era di una
scaltra malizia, coperta da una studiata modestia, riuscì
ella in questo mirabilmente». Più edulcorato il
ricordo nei Mémoires: «Il [Imer] avoit deux Actrices
dans cette Troupe pour les Intermedes; l’une étoit
une veuve très jolie et très habile, appellée Zanetta
Casanova, qui jouoit les jeunes amoureuses dans la
Comédie». Sebbene non conoscesse la musica, la Casanova
aveva «du goût, l’oreille juste, l’execution parfaite»
(Mémoires, I, XXXV in Goldoni, I, p. 158).
Nella Pupilla, intermezzo in tre atti rappresentato
insieme al Bellisario, Goldoni si prendeva giocò della
relazione tempestosa fra la Casanova e Imer. La
Casanova recitò inoltre nella Birba come Cecchina.
Recentissima è la pubblicazione degli intermezzi goldoniani
nell’Edizione Nazionale delle Opere di Carlo
Goldoni: C. Goldoni, Intermezzi e farsette per musica,
a c. di A. Vencato, introduzione di G. G. Stiff oni,
Venezia, Marsilio, 2008.
3. Nel 1735 la Casanova, scritturata da Pietro Mira
per conto dell’imperatrice di Russia Anna Ioannovna,
partì per Sanpietroburgo. Vi restò fi no al 1737 e
nel 1738 partì per Dresda, scritturata come Seconda
Donna nella compagnia organizzata e diretta da
Andrea Bertoldi su incarico di Augusto III elettore
di Sassonia e Re di Polonia. Debuttò a Pillnitz in La
maggior gloria d’un grande è vincer se stesso ossia L’invidia
alla corte, rappresentato il 12 maggio. Partecipò
agli spettacoli più importanti allestiti dalla compagnia
italiana: fu Rosaura in Amor non ha riguardi (carnevale
1749) e Erinice nella Zoroastre di L. de Cahusac,
tradotta dal fi glio Giacomo (per ulteriori dettagli su
questa rappresentazione v. alla voce Falchi Giuseppe in
queste Notizie). Nel carnevale del 1755 aveva preso
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
il posto della Bastona come Prima Donna ma l’anno
successivo cedette il ruolo a Teresa Gandini. Partecipò
all’ultimo allestimento della compagnia, quello de
La vedova scaltra di Goldoni (26 febbraio 1756). Fu
erroneamente considerata l’autrice del dramma per
musica Le contese di Mestre e Malghera per il trono, da
lei interpretato negli anni Trenta a Venezia e poi rappresentato
nel 1748 a Varsavia (cfr. Ferrazzi, cit.). In
una panoramica della compagnia apparsa a Stoccarda
nel 1750 viene descritta come una donna invecchiata
e imbruttita, ancora impegnata nelle parti di Prima
Amorosa (Rasi, cit.). Quando la guerra dei sette anni
interruppe ogni attività, riparò a Praga e poi tornò a
Dresda dove visse fi no alla morte con una pensione
reale. Sul periodo passato presso la corte dell’elettore
di Sassonia v. Ascarelli, cit., che riporta in traduzione
passi di F. A. ö Byrn, Giovanna Casanova und die
Comici italiani am polnischsächsischen Hofe, in Neues
Archiv für saechsische Geschichte, I, 1880, pp. 289–
314 (M. Klimowicz–W. Roszkowska, cit., p. 101,
indicano anche la versione italiana Giovanna Casanova
e i comici italiani alla corte di Polonia e Sassonia,
trad. T. Sormani). La partenza della Casanova dalla
compagnia venne ricordata da Goldoni nella prefazione
al tomo XIV dell’edizione Pasquali (Goldoni,
I, p. 723) e nei Mémoires, I, XXXVII (Goldoni, I,
p. 167), da cui è tratta la seguente citazione: «Mais la
perte la plus considérable que la compagnie venoit de
faire, c’étoit celle de la veuve Casanova, qui, malgré sa
liaison avec le Directeur, s’étoit engagée au service du
Roi de Pologne». Fu sostituita, per il canto, da Elisabetta
d’Affl isio, detta la Passalacqua, e per i ruoli da
Amorosa, da Antonia Ferramonti.
4. Rasi, a cui si rifà la bibliografi a successiva, rettifi ca
la data proposta da Bartoli: l’attrice morì il 29 novembre
1776.
Giovanna Sparacello
CASANOVA IGNAZIO Bolognese 1 , nato
da illustri Parenti celebri nel Foro, e nelle
Cattedre della sua Patria, come non meno ne’
gradi eccelsi di Religioni claustrali antichissime,
ed insigni. Incamminato per la via degli
studj, non senza un vantaggioso profi tto,