Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

332 – Giovanna Sparacello
Note
1. BIBLIOGRAFIA: S. Maffei, De’ teatri antichi e
moderni e altri scritti teatrali, a c. di L. Sannia Nowé,
Modena, Mucchi, 1988, pp. XXXVII, 121; B. Croce,
I teatri di Napoli, Milano, Adelphi, 1992, p. 167
(1° ed. Napoli, Luigi Pierro, 1891); Rasi, III, p. 128
(riprende integralmente la notizia del Bartoli); C. Alberti,
La scena veneziana nell’età di Goldoni, Roma,
Bulzoni, 1990, pp. 90–94, 232–234.
2. Precedente all’ingresso nel Teatro di San Luca
è l’esperienza di Pompilio e Vittoria Miti nel teatro
napoletano di San Bartolommeo. Qui recitarono
l’estate del 1710 nella «conversazione comica», diretta
da Antonio Costantini. Insieme a loro il modenese
Geronimo Ferrara (v. voce della Diana Silvio), Giacinto
Cattoli, Ferdinando Pori, Antonio Montini,
Francesco Antonio Rizzi, Domenico Tortoriti, Teresa
Costantini (v. voce Diana) e Angela Mostini. Nel
1712 la stessa compagnia domandava il permesso di
recitare nel casino fuori la porta dello Spirito Santo.
Al San Luca la permanenza di Pompilio Miti e della
moglie Vittoria fu lunga e continuativa. I contatti
fra Pompilio Miti e Alvise Vendramin, proprietario
del teatro, risalgono al novembre 1716 (v. Archivio
Vendramin 42 F 9/8). Nel 1720 Pompilio aveva responsabilità
di coordinamento nella compagnia (v.
lettera di Giuseppe Imer a Vendramin del 17 gennaio
1720, Archivio Vendramin, 42 F 9/8). Il 10 ottobre
del 1723 i Miti fi rmarono un contratto col San Luca
che li impegnava dal 1724 al 1727 con obbligo di
restare fi no al 1729 se i Vendramini lo avessero ordinato
(Archivio Vendramin, 42 F 1/7, c. 29). Cfr.
C. Alberti, cit., pp. 232–234. Nel 1726 essi furono
fra i protagonisti del primo esperimento parodico del
melodramma in quel teatro: Nerone detronato dal trionfo
di Sergio Galba. I Miti recitavano come Ottavio e
Poppea, mentre la parte di Galba spettava a Fran cesco
Cattoli. Nei panni del poeta, il Signor Dottor Graziano
Cimbaloni da Bologna, probabilmente lo stesso
Pompilio Miti, bolognese, più tardi autore di una seconda
parodia, l’Ottaviano trionfante di Marcantonio.
L’autore si fi rmava con un anagramma: Itmipolimipo
Ronzello, detto “Il Brillante pecoraro della Selva”.
Nel repertorio anche Il Gran Tamerlano vincitore di
Bajazet. Cfr. C. Alberti, cit., pp. 90–94. Miti fu
inoltre autore dell’indirizzo al lettore premesso a D.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
Lazzarini, Ulisse il giovane, tragedia dedicata all’illustrissimo
ed eccellentissimo sig. Girolamo Ascanio Giustiniani,
Ferrara, Presso Bernardino Pomatelli, 1720.
3. Ottaviano trionfante di Marcantonio. Melolepidodramamusicale
da rappresentarsi nel Teatro prope San
Salvatore il Carnovale 1735. Dedicato al Signor Odmuaponarcemdo
Mirop, venezia, Valvasense, 1735.
4. La tragicommedia del veneziano Giovanni Palazzi
venne pubblicata a Padova da Giovanni Battista Conzatti
l’anno nel 1736. Venne dedicata dal Franceschini
all’amico Giovan Battista Garelli che lasciava il teatro.
Ecco gli interpreti secondo quanto impresso nell’edizione
a stampa: Francesco Rubini Pantalone re dei
Cuchi; Fausto Bonomi Tugo Marmotta Condottiere
de’ Soldati Allocchi; Felice Bonomi Argentina Regina
delle Civette; Giuseppe Campioni Fichetto Conte dei
Falchetti, e Baron de’ Sparvieri, primo Ministro della
Regina; Rosa Costa Cingara Indovina, Madama De
La Sol Re Virtuosa di Camera della Regina, ed Eurilla
fi glia del maggior Sacerdote; Lodovico Nicoli recitò il
Dottore Marchese de’ Merlotti; Pompilio Miti Uranio
maggior Sacerdote d’Apollo; Vittoria Miti Eularia
Principessa de’ Faggiani, parte seria; Giovanni Verder
Florindo.
5. Nel De’ teatri antichi e moderni, Scipione Maff ei fa
riferimento al sacerdozio di Miti, sostenendo di aver
incoraggiato più volte l’amico ad assecondare la sua
vocazione: «Testimonio ne può rendere ancora il ben
noto Sig. Pompilio Miti, il quale, abbandonata la Comica
Professione, vive in abito ecclesiastico da molto
tempo, e a secondar tal’inspirazione fu più volte
dal medesimo animato e sollecitato», cit. S. Maffei,
De’ teatri antichi e moderni e altri scritti teatrali, cit.,
p. 121. Maff ei cita il Miti come testimone ancora in
vita dell’avversione che egli provava verso la corruzione
del teatro, reso inaccessibile al buon cristiano.
Tracce dei rapporti fra Maff ei e Miti sopravvivono
nell’epistolario del veronese: in una lettera a Bertoldo
Pellegrini scritta da Venezia il 12 giugno 1724, Maff ei
annuncia l’arrivo di Pompilio Miti e della sua compagnia
a Verona. Egli voleva affi dare alla compagnia il
compito di recitare l’Oreste e altre tre o quattro tragedie
edite nel Teatro Italiano, al fi ne di promuoverne la
vendita. Il nome di Pompilio ricorre anche nella lettera
a Bertoldo Pellegrini scritta da Parigi e datata da
Garibotto ottobre 1733. Cfr. S. Maffei, Epistolario