Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

412 – Giovanna Sparacello
farse (per l’analisi della commedia si veda P. Vescovo,
Il repertorio e la «morte dei sorzi». La compagnia di
Antonio Sacchi alla prova, in Carlo Gozzi entre dramaturgie
de l’auteur et dramaturgie de l’acteur: un carrefour
artistique européen, atti del Convegno di studi,
Università Paris–Sorbonne, 23–25 novembre 2006,
a c. di A. Fabiano, «Problemi di critica goldoniana»,
numero speciale, XIII, 2007, pp. 141–153), in cui,
durante uno scambio di battute con «Atanagio», il
capocomico esprime la necessità che la propria compagnia
si eserciti anche nelle opere serie: «Sacchi: E
mi son persuaso che ghe sia bisogno de romper sto
giazzo, de sfadigarse e de procurar a poco alla volta de
entrar in grazia del pubblico anca colle cose serie per
tegnir in decoro el teatro e la compagnia» (Biblioteca
Nazionale Marciana di Venezia, Fondo Gozzi, 9.4, Le
Convulsioni o sia Il Contratempo. Introduzione a due
farse, c. 2r). Per la storia della scoperta del fondo e per
il suo regesto si vedano rispettivamente F. Soldini, Il
Fondo Gozzi alla Biblioteca Nazionale Marciana di Venezia,
in «Problemi di critica goldoniana», XII, 2005,
pp. 119–134 e Carlo Gozzi, 1720–1806, Stravaganze
sceniche, letterarie battaglie, a c. di F. Soldini, Venezia,
Marsilio, 2006.
15. In questo senso è importante il ritrovamento
di una nota presente nella commedia Off ender colla
fi nezza: essa infatti risulta essere una «commedia
spagnola di don Girolamo di Viglayzan tradotta in
italiano dal sig.r Antonio Sacchi righe quaranta una, e
mezza, ed il resto da Luigi Benedetti 19 marzo 1773»
(Biblioteca Nazionale Marciana di Venezia, Fondo
Gozzi, 9.10, c. 9r).
16. D’altronde era un’impresa diffi cile eguagliare
Sacchi, sia per prestanza fi sica sia per capacità oratoria,
come Casanova ammette: «Nessun altro Arlecchino
riuscì fi nora ad imitare le diff erenti posture con
le quali tiene il suo corpo quando rappresenta: sono
attitudini scomposte con simmetria, sciocche con
ispirito, grossolane con grazia e sempre bizzarre ad
analoghe sempre all’attuale situazione in cui la cosa
che tratta dee porre l’animo suo […] i più cattivi Arlecchini
[…] sono quelli che vogliono imitarlo […]
egli ha poi l’arte unica ed inimitabile d’attirar seco gli
uditori medesimi negli imbrogli di narrazioni nelle
quali si ingolfa e si immerge con facetissimi imbarazzi
d’elocuzione intricata che intraprende sempre ardito,
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
e ne’ quali sembra imboscato a non poterne più uscire;
ma un istante scioglie i nodi ed esce dal labirinto,
appunto quando pare all’uditore attentissimo, sedotto
dalle di lui disperate circonlocuzioni, che non gli
sia più possibile l’uscirne» (G. Casanova, Supplemento
dell’opera intitolata Confutazione della storia del
governo veneto d’Amelot de La Houssaje, Amsterdam,
Mortier, 1769, p. 288).
17. Si ha notizia di un malore di Sacchi avvenuto
mentre recitava a Trieste più tardi, nel 1783, e delle
cure prescrittegli dal medico Leonardo Vordoni (Cfr.
C. Curiel, Il Teatro S. Pietro di Trieste: 1690–1801,
Milano, Archetipografi a, 1937, pp. 160–161). Durante
la degenza furono compilati quattordici sonetti
sulla malattia del comico, confl uiti poi nella Raccolta
di varj sonetti fatti da diversi comici sulla suposta morte
del Signor Antonio Sacco e sul disinganno della medesima,
Treviso, Giulio Trento, 1783. Tra gli autori compaiono
i nomi di Alessandro Riva, Pietro Andolfati,
Vincenzo Sorra, Atanasio Zanoni, Petronio Zanarini,
Idelfonso Zanoni e Teresa Zanoni.
18. In almeno un’occasione l’attore fu richiamato
dalle autorità per avere oltrepassato i limiti della decenza
ammessa in teatro; infatti, i Notatori compilati
da Pietro Gradenigo (Biblioteca del Museo Civico
Correr di Venezia, Gradenigo–Dolfi n 67, vol. XX-
XIV) in data 22 ottobre 1772 registrano che ad Antonio
Sacchi fu ordinato dalle magistrature veneziane di
non comparire più in scena a causa di alcune licenze
troppo satiriche che si era preso durante una rappresentazione.
Dopo qualche giorno a casa, gli fu concesso
nuovamente di calcare le scene: «Antonio Sacchi,
faceto Arlecchino […] abusando di troppe antecedenti
correzioni, e ricordi fattigli da’competenti Magistrature
in Venezia, si lasciò trasportare da alcuni disdicenti
dialoghi non esponibili sulle scene […] gli fu
proibito con supremo comando di più comparire in
qualunque commedia sino a nuovo ordine; onde così
moderare la lingua non solo esperimentata alquanto
libera in sali ridicoli, ma assai mordace in satiriche
espressioni. Stette però alquanti giorni ritirato in casa,
ma gli fu poi, dopo seria ammonizione, permesso di
continuare la sua professione, sempre però nei limiti
dell’onestà e della prudenza». L’aneddoto è raccontato
in modo dettagliato da Colomberti (Notizie storiche
de più distinti comici e comiche che illustrarono le