Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

6 – Giovanna Sparacello
grazie alla copiosa documentazione su cui si basano, raccolta sui libri e restituita col puntiglio
del bibliofi lo: come vedremo, indicazioni precise dei titoli, indicazione degli stampatori e delle
varie edizioni di cui è a conoscenza, descrizione dei paratesti e delle illustrazioni, correzione
degli errori presenti in altri autori (abbastanza cospicue quelle alla Drammaturgia di Leone
Allacci), ampie citazioni di epigrafi e poesie dedicate agli attori soprattutto del passato.
Opera di orgogliosa erudizione, rivolta ai dilettanti ed ai professionisti di teatro, che
si propone al culmine di una storia iniziata «col fi orire delle famose compagnie de’ Gelosi e
de’ Confi denti», per dimostrare i progressi fatti dalla professione fi no ai suoi tempi. Progressi
che dovrebbero trovare il loro coronamento in quest’opera che si basa sul presupposto che
«il vero comico» deve «aver prima imparato per lo meno la Grammatica, la Rettorica» e «saper
alcun poco scrivere in Poesia», perché «un commediante che desideri di far con onore il suo
mestiere» deve essere in grado lui stesso di produrre quelle «cose spettanti al Retorico e al
Poeta» (come Ragionamenti, Dialoghi, Prologhi e Licenze), fi no divenire lui stesso «idoneo a
saper scrivere una intera Rappresentazione»,
È quanto Bartoli scrive, annunciando il proposito di pubblicare un’opera sulla vita
dei Comici nel Foglio d’Avviso, un opuscolo di sedici pagine stampato a Piacenza nel 1781 con
l’intenzione di trovare sottoscrittori 4 .
L’esistenza di questo Foglio, oltre a testimoniare della rapidità con cui fu realizzata 5 ,
consente di capire meglio, insieme con quello ch’egli dice nella voce autobiografi ca delle stesse
Notizie istoriche 6 , da quali presupposti si fosse mosso: l’idea di imitare l’Abecedario pittorico del
Padre Antonio Pellegrino Orlandi e i Dizionari di Lacombe e di Ladvocat; la prima intenzione
di scriverla in ottave (forse tracce ne rimangono nei versi bartoliani, appunto ottave a rima
alternata con l’aggiunta un distico a rima baciata, inserite qua e là nelle biografi e) testimonia
di un’ambizione non solo erudita, ma letteraria. Che è anche ambizione editoriale. Il progetto,
poi naufragato sotto questo aspetto, era di arricchirla con ritratti incisi in rame dei comici
(prevedeva la collaborazione degli attori che dovevano mandare a loro spese i ritratti, i loro
componimenti e componimenti poetici scritti in loro onore) 7 ; in alcuni casi rimane traccia di
questa intenzione nel testo, come quando segnala la presenza di quello di Isabella Andreini,
inciso dal Sadeler.
Il problema delle fonti è di grande importanza soprattutto per gli attori del passato
(affi ancata dalla tradizione orale, come nel caso delle notizie su Florindo De’ Maccheroni
raccolte da Agostino Fiorilli, o quelle fornite da Atanasio Zannoni su Orsola Cecchini).
Per gli attori contemporanei Bartoli continua ad essere aggiornato sulle novità del mercato
librario e dell’editoria teatrale: nutrito è il numero degli autori contemporanei, dalle Rime di
Leopoldo Maria Scherli, L’attore in scena di Gianvito Manfredi, all’anonimo La scena illustrata,
4 Piacenza, Bellicci Salvoni, 1781. Una copia è conservata presso la Biblioteca dell’Archiginnasio di Bologna.
5 È probabile che, pur portando la data 1781–82, i due volumi siano usciti nel secondo anno indicato.
6 Dove giustifi ca l’aver introdotto nei biografati anche se stesso («come Comico fra’ Comici») con l’esempio
del Vasari e dello Zanotti.
7 Probabile la suggestione dei rami della Pasquali goldoniana. Sulla ritrattistica degli attori, in Italia arretrata
rispetto a paesi europei come Francia e Inghilterra, cfr. M. I. ALIVERTI, La naissance de l’acteur moderne. L’acteur
et son portrait au XVIIIe siècle, Paris, Gallimard, 1998. Della stessa studiosa v. anche, per quanto riguarda l’altro
aspetto messo in campo da Bartoli, quello delle poesie celebrative dell’arte degli attori, Poesia fuggitiva sugli attori
nell’età di Voltaire, Roma, Bulzoni, 1992.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano