Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

252 – Giovanna Sparacello
del «valigione» e viene descritta l’abilità di Sivello nel
rappresentare tutti i personaggi delle commedie, facendo
sentire le parti femminili fuoriscena. Ottonelli
intendeva così dimostrare come ovviare alla presenza
femminile in scena o a quella di giovani uomini vestiti
da donna, considerata altamente nociva da un
punto di vista morale. Anche Quadrio, cit., riferisce
dell’abilità di Sivello nell’incarnare più personaggi e
nell’impersonare anche le parti femminili fuoriscena.
Il passo è interamente riportato da Rasi, cit.: «e quando
voleva rappresentar qualche Donna, non usciva
già adornato d’abiti femminili; ma faceva dentro la
Scena la voce femminile agli spettatori sentire, con
ammirazione, e con diletto non ordinario».
6. Una testimonianza dell’arte di Sivello, che Ines
Aliverti, cit. infra, mette in relazione con la pantomima
antica, viene da Giovanni Atanasio Mosini, suo
contemporaneo, che scrisse nella prefazione all’edizione
originale delle acqueforti di Simon Guillain il
giovane da Annibale Carracci (1646): «Rappresentava
il Sivello tutto ciò da per sé solo imitando squisitamente
le diversità de’ linguaggi e della voce, appropriandovi
le parole, i motti, facendo sentire alcuno
strepito, et altre circostanze propriissime a quel congresso
et all’attione che imitar voleva; di modo che da
persone di grandissimo sapere e giuditio che l’hanno
udito io ho sentito aff ermare che in quel genere d’imitatione
era quell’uomo arrivato al colmo e certamente
non si potea far più». La prefazione è riprodotta
in A. Marabottini, Le arti di Bologna di Annibale
Carracci, Roma, Edizioni dell’Elefante, 1966 e 1979,
p. XXXV–LXXIV (cit. a p. XXXVIII). Il brano citato
è anche in Taviani–Schino, cit., p. 450; P. Askew,
Fetti’s ‘Portrait of an Actor’ Reconsidered, in «Th e Burlington
Magazine», CXX, 89, 1978, p. 60; A. Ambrosini–M.
I. Aliverti, Sopra un ritratto d’attore inedito,
in «Commedia dell’Arte. Annuario Internazionale»,
I, 2008, p. 11.
7. Agostino Carracci (Bologna, 1557–Parma, 1602),
pittore e incisore, fu fi glio di Antonio, sarto di origine
cremonese, e fratello maggiore di Annibale. Il suo
dipinto più famoso è L’ultima comunione di San Girolamo
(1592); sue due scene aff rescate sulla volta di
Palazzo Farnese a Roma (Teti trasportata nella stanza
nuziale di Peleo; Aurora e Cefalo), il ritratto di Francesca
Guicciardini, l’Arrigo peloso, Pietro matto, l’Amor
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
nano e la Sacra famiglia con S. Margherita. Si interessò
alla letteratura, alla musica, alla teoria e alla pedagogia
artistica. Agostino diede un contributo signifi cativo
all’arte dell’incisione elaborando una tecnica che ebbe
infl uenza fi no al XX secolo e che divenne fondamento
dello stile accademico dell’incisione. Cfr. DBI,
vol. 20, pp. 622–623.
8. Del ritratto di Sivello si parla in Taviani–Schino,
cit., pp. 11–14 e, in relazione ad un altro ritratto inedito
raffi gurante forse il fi glio Francesco, in A. Ambrosini–M.
I. Aliverti, Sopra un ritratto d’attore inedito,
cit., pp. 3–27. Per una descrizione dell’incisione
e un inquadramento critico D. De Grazia, Le Stampe
dei Carracci con i disegni, le incisioni, le copie e i dipinti
connessi: Catalogo critico, edizione italiana a c. di
A. Boschetto, Bologna, Edizioni Alfa, 1984, scheda
212, p. 193. Si vedano inoltre Le incisioni di Carracci,
catalogo critico a c. di M. Calvesi e V. Casale, Roma,
Comunità Europea dell’arte e della cultura, 1967,
p. 173; P. Askew, Fetti’s ‘Portrait of an Actor’ Reconsidered,
cit., pp. 59–65.
9. Proprio a partire da una rifl essione sulla maschera
tenuta da Sivello, forse femminile, Taviani–Schino,
cit., pp. 450–451, hanno messo in discussione l’affermazione
di Ottonelli sul fatto che Sivello non
impersonasse personaggi femminili, limitandosi a
riprodurne la voce fuoriscena. Secondo i due studiosi,
probabilmente Sivello alternava l’espediente delle
voci fuoriscena alla recitazione in panni femminili.
10. Anche Quadrio, cit., riporta la notizia: «Però nel
1633, quarantesimo quinto dell’età sua, ne fu stampato
a suo onore il Ritratto, che fu inciso da Agostino
Carracci; e sotto la sua immagine vi furono impresse
queste parole, Solus. Instar. Omnium; volendo dire,
ch’egli valeva per un intera Compagnia di Comici».
11. I volumi del Della Christiana moderatione del
Th eatro del O. Giov. Domenico Ottonelli, furono pubblicati
separatamante a Firenze dal 1646–1652 e poi,
in un’unica edizione in sei tomi, a Firenze, nella stamperia
di Giovanni Antonio Bonardi, 1655. Una scelta
è edita in Taviani, pp. 315–526; in questa edizione il
passo che concerne Sivello è alle pp. 395–396.
12. Il titolo indicato da Bartoli è sbagliato. Citando
probabilmente a memoria, egli confonde le Notizie
istoriche degl’intagliatori. Opera di Giovanni Gori
Grandellini Sanese, Presso Vincenzo Pazzini Carli e