Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

432 – Giovanna Sparacello
della sua commendabile abilità. Venendo poi
a Venezia la Teodora Ricci, toccò ad essa il
posto di prima Donna, e la Chiara senza scemare
il di lei merito le restò addietro recitando
da seconda Attrice con molta grazia, con
diligenza, e con attenzione indefessa. Alienossi
poi col Marito dalla Professione, e seco
passò a Bologna, ma poco vi rimase, che sola
ritornò collo Zio, e si fece riveder di nuovo
sul Teatro a San Luca 6 , mostrandosi sempre
più esperta, ed unendo al suo gentil modo
di recitare anche un’intera pratica delle cose
dell’arte, per cui può degnamente assumere
gli epiteti di Comica provetta, e valorosa.
Note
1. BIBLIOGRAFIA: Rasi, I, pp. 344–345; Leonelli,
II, p. 363; Enc. Spett., VIII, col. 236. Nelle Convulsioni
o sia Il Contratempo. Introduzione a due farse,
un’inedita pièce gozziana (P. Vescovo, Il repertorio e
la «morte dei sorzi». La compagnia di Antonio Sacchi
alla prova, in Carlo Gozzi entre dramaturgie de l’auteur
et dramaturgie de l’acteur: un carrefour artistique européen,
atti del Convegno di studi, Università Paris–
Sorbonne, 23–25 novembre 2006, a c. di A. Fabiano,
«Problemi di critica goldoniana», numero speciale,
XIII, 2007, pp. 141–153), viene fatto riferimento
all’attrice proprio in qualità di ballerina: «Angela: La
Chiara xe ballerina, che la tenda i so pà de dù e alle so
capriole; anca sta novità ga da esser, che la ballerina
toga la parte della prima donna?» (Biblioteca Nazionale
Marciana di Venezia, Fondo Gozzi, 9.4 ).
2. La predilezione che il conte Gozzi nutriva nei confronti
dell’attrice era stata colta, malignamente, anche
da Pietro Antonio Gratarol: «Sapevo bene che il Signor
Conte Allora prediligeva questa costumatissima
giovane [Teodora Ricci] sua Commare, come anche
sapevo che per molti anni prima avea prediletta una
nipote di Sacchi, detta la Chiaretta, altra eccellente
attrice: ma supponevo altresì che la sua predilezione
fosse stata e fosse puramente spirituale e di stile Petrarchesco»
(P. Gratarol, Narrazione apologetica, Venezia,
1797, pp. 34–35).
3. Entrambe le pièce risalgono al 1768.
4. Tale opera è databile 1771, mentre la precedente,
il Pubblico secreto, è del 1769.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
5 In realtà si tratta della traduzione dell’abate Luigi
Pieroni (Eugenia, commedia in cinque atti in prosa
di monsieur de Beaumarchais. Tradotta in italiano
dall’abbate Luigi Pieroni, Vicenza, presso Giovanni
Battista Vendramini Mosca, 1769; essa è riportata
integralmente anche nel Teatro moderno applaudito
ossia raccolta di tragedie, commedie, drammi e farse che
godono presentemente del più alto favore sui pubblici
teatri, così italiani, come stranieri corredata da Notizie
storico–critiche e del Giornale dei Teatri di Venezia,
Venezia, Salvioli, 1796, t. I). Il successo ottenuto da
questa pièce è testimoniato anche da Gozzi che, nella
prefazione al Fajel scrisse: «Se l’Onesto colpevole, se il
Beverley, se il Disertore, se l’Eugenia, che tradotti piacquero
sulle scene italiane, sono commedie […] chi
direbbe che l’Eugenia del Signor Beamarchais ch’ebbe
un così buon incontro ne’Teatri nostri tradotta dal
Signor Abate Perini, non sia che un Dramma formato
d’una novella che si legge nel Diavolo zoppo, Romanzo
spagnolo, che si trova avvilito co’libricciuoli scartati?»
(C. Gozzi, Il Fajel, tragedia del Signor D’Arnaud tradotta
in versi sciolti dal conte Carlo Gozzi, in Opere,
Venezia, Colombani, 1772, VI, pp. 22–23).
6. Dopo il periodo bolognese di inattività, oltre alle
scene del Teatro San Luca, sembra che Simonetti
abbia calcato quelle di molte altre città insieme alla
compagnia Pellandi, in cui recitò dall’anno comico
1783–1784 a quello 1794–1794.
Giulietta Bazoli
SIMONI BARBARA. Brava Attrice, che recitò
con franchezza nel carattere della Serva,
e che fu nelle Compagnie di Venezia molto
applaudita. Il di lei spirito fu veramente inimitabile,
e prevalse a qualunque altra che recitasse
nel suo carattere a’ tempi suoi. Fioriva
questa Comica intorno alla metà del secolo
presente.
SIMONI GIOVANNI, detto Goldoncino,
per essere stato presso il Dottor Carlo
Goldoni occupato nell’impiego di copista.
Datosi poi all’arte Comica, riuscì un abile