Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

Questo ha ben quel di meraviglia vinto;
Or che fi a quando spieghi i tuoi tormenti
Veri, se tanto altrui muovi col fi nto.
Quando altro non si sappia intorno a questa
Comica, ci contenteremo d’aver detto per
ora quel poco, che abbiamo potuto investigarne.
Sarà nulladimeno sempre per essa una
gran lode l’essere stata encomiata da sì famoso
Poeta, quantunque allora assai giovinetto,
ma oggi notissimo alla Letteraria Repubblica
per varie sue Opere Poetiche, e specialmente
per il suo celebre Poema intitolato: Il Conquisto
di Granata 9 .
Note
1. Il nome d’arte di Flaminia è forse portato per la
prima volta proprio da Orsola nella sua lunga militanza
nella compagnia degli Accesi; se creato nel 1602,
quando se ne hanno le prime notizie, e tanto più se
creato prima, doveva essere un personaggio di adolescente
provocante, dato che nel 1620 l’attrice perde la
sua posizione di Seconda Donna a favore di Virginia
Rotari, amante di Andreini, perché da questi si sostiene
che «essendo vecchia molto gli disdice il voler fi ngere
una semplice fanciulla» (e così vecchia non può
essere, se due anni dopo avrà un fi glio). Il nome di
Flaminia verrà comunque portato ancora nel Seicento
da attrici come Agata Calderoni Vitaliani e Marzia
Fiala–Narici, e nel Settecento da Elena Virginia Balletti
(moglie di Riccoboni) e dalla goldoniana Teresa
Gandini (v. Enc. Spett., cit. infra) è forse la principale
causa dell’equivoco per cui Francesco Saverio Quadrio
e Antonio Valeri (Carletta) l’hanno individuata
rispettivamente per moglie e fi glia di Flaminio Scala.
Flaminia è anche la protagonista femminile delle due
commedie del marito dell’attrice, Pier Maria Cecchini,
La Flaminia schiava (1610) e L’Amico tradito
(1633). BIBLIOGRAFIA: Rasi, II, ad vocem; Enc.
Spett., V, coll. 429–430 (voce Flaminio, Flaminia, ac.
Di F. Mo. [Fausto Montesanti]); v. C. Burattelli, in
Comici dell’arte. Corrispondenze: G. B. Andreini, N.
Barbieri, P. M. Cecchini, S. Fiorillo, T. Martinelli, F.
Scala, edizione diretta da S. Ferrone; a c. di C. Burattelli,
D. Landolfi , A. Zinanni, Firenze, Le Lettere,
1993; I, pp. 206–207, nota 1, che è la biografi a
Francesco Bartoli – 235
oggi di riferimento; C. Molinari, nota biografi ca
in La commedia dell’arte, scelta e introduzione di C.
Molinari, apparati di R. Guardenti, Roma, Istituto
Poligrafi co e Zecca dello Stato, 1999, pp. 525–529.
V noltre la voce Cecchini Pier Maria, in DBI, vol. 23,
1979, p. 277 (F. Taviani).
2. A margine della sua opera (II, 293) però Bartoli
aggiunge una nota integrativa: «Alla pagina 227.
quella FLAMINIA, deve essere conosciuta per Orsola
Cecchini Moglie di Pier Maria Cecchini, come abbiamo
veduto chiaramente da un Libro manoscritto
favoritoci dal Signor Atanasio Zanoni, il quale è intitolato:
Discorsi da Commedia di me Benedetto Maff ei
detto il Furioso, allievo della Signora Flaminia Comica
detta Orsola Cecchini. Per tale notizia veniamo altresì
in cognizione di questo Benedetto Maff ei denominato
il Furioso; che trascrisse in Venezia esso Libro
l’anno 1625. e lo terminò il 23. di Maggio, come di
proprio pugno lasciò ivi notato». Di questo Maff ei,
che appunto non compare altro che qui nell’opera di
Bartoli, non si sa altro. Di Orsola Posmoni, questo il
cognome fi nalmente attestato dell’attrice (v. C. Burattelli,
in Comici dell’arte. Corrispondenze, cit.: I,
pp. 206–207, nota 1) eff ettivamente si è fi no in epoca
recente parlato come di Orsola Cecchini, al punto
che la bibliografi a a essa dedicata è pressoché coincidente
con quella del marito, Pier Maria Cecchini, cui
qui si rimanda (v. qui ad vocem). È passato alla letteratura
il «carattere bestiale» di Orsola che «gelosa di
Florinda, gelosa della Rotari, gelosa di tutte, irruenta,
violenta, aggressiva sempre, incitava il marito alla rivolta
[…] non sappiamo se per potenza d’amore, o
per ragion d’amor proprio o di mestiere o d’interesse,
il Cecchini subisse codesto diavolo in sottana» (Rasi,
II, p. 629); «quella arpia di Flaminia», secondo Andreini.
I dati certi della sua biografi a sono un’attività
teatrale documentata, appunto dalla corrispondenza
del marito, fra il 1602 e il 1633; il matrimonio con
Cecchini nella prima metà del 1602 (che forse, allora,
è stato l’evento che l’ha iniziata alla carriera teatrale);
l’omicidio, per causa sua, dell’attore Carlo De Vecchi
da parte del marito (Torino, 1609, per cui anche lei
viene arresta per un mese); l’esistenza di un fratello
Nicola «buona schiuma […] amico, dice il Martinelli,
sol di ladri e gente cattive», che nel 1612 è in prigione
(in una lettera del 16 febbraio 1612 al Duca
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano