Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

94 – Giovanna Sparacello
Arcaini, I comici dell’arte a Milano: accoglienza, sospetti,
riconoscimenti, in La scena e la gloria. Drammaturgia
e spettacolo a Milano in età spagnola, a c. di A.
Cascetta e R. Carpani, Milano, Vita e Pensiero, 1995,
pp. 265–326: 272–273, 312–319.
Giovanna Sparacello
BARRA MATTIA Napolitano 1 , ebbe gl’insegnamenti
nell’Arte Comica da Ciccio Baldo
2 , e riuscì grazioso nella parte del Pulcinella
3 quanto il suo Maestro. Viveva questo
Commediante intorno al 1670 4 .
Note
1. BIBLIOGRAFIA: Rasi, I, p. 277; B. Croce, I teatri
di Napoli, a c. di G. Galasso, Milano, Adelphi,
1992, p. 120 (1° ed. Napoli, Luigi Pierro, 1891); V.
Viviani, Storia del teatro napoletano, Napoli, Guida,
1969, p. 175.
2. Si veda ad vocem in queste Notizie.
3. Secondo Viviani, cit., Matteo Barra, Pulcinella
dopo Andrea Calcese e Antonio D’Anna, non lasciò
mai Napoli.
4. La fonte potrebbe essere B. De Dominici, Vite de
pittori, scultori e architetti napoletani, Napoli, Ricciardi,
1742–1763, vol. III, p. 82, dove il nome di Mattia
Barra, associato a quello del suo maestro Ciccio
Baldo, ricorre a proposito dell’attore Michelangelo
Fracanzano. La ristampa anastatica dell’opera di De
Dominici è stata edita a Bologna da Forni nel 1979;
un’edizione commentata dei tomi I e II, a c. di F. Sricchia
Santoro e A. Zezza, è stata pubblicata a Napoli,
Paparo edizioni, 2003. Cito inoltre l’edizione a c. di
Raff aele Schettini, (So.gra.me, 1980) con pagine scelte
e annotate da F. De Filippis. Il passo è riportato
da B. Croce, Teatri di Napoli, a c. di G. Galasso,
Milano, Adelphi, 1992, pp. 120–121 (1° ed. Napoli,
Luigi Pierro, 1891).
Giovanna Sparacello
BARSANTI DOMENICO Bolognese 1 .
Ebbe i suoi principi nell’Arte del recitare
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
esponendosi fra gli Accademici dilettanti
della sua Patria. Dopo varie alternative e
d’Arti, e d’impieghi, avendo questi ultimi
sostenuti specialmente per molti anni nella
Casa Senatoria Aldrovandi, passò a far il Comico
nella rinomata Compagnia d’Antonio
Sacco, e gli resta pur anche l’appostagli nominanza
di Menghino degli Aldrovandi. Sono
da nove anni, che si esercita in quella Truppa,
ed è un Comico pieno d’abilità, e pressocché
universale. Egli si adatta a fare i caratteri caricati
egualmente, che le cose serie; e nelle
tragiche parti di Tiranno si fa distinguere, ed
applaudire. Chi lo ha veduto rappresentare
Farasmane nella Tragedia di Radamisto, e Zenobia
2 , non ha potuto far a meno di considerarlo
per un ottimo Recitante. La di lui
plausibile abilità viene altresì coronata dalla
probità de’ suoi onorati costumi, i quali lo
rendono grato a’ suoi Amici, e lo caratterizzano
per un vero modello de’ Comici onesti,
e degli uomini dabbene 3 . Recita qualche
volta da Dottore; ma ciò è una giunta sopra
la derrata. Vive contentissimo da molti anni
colla Moglie, Madre de’ Comici Merli 4 , da
lui sposata in secondo voto. Ha ereditato dal
di lei Fratello Sacerdote: e in oggi conta l’anno
quarantesimo dell’età sua.
Note
1. Vi nacque nel 1742. BIBLIOGRAFIA: Rasi,
I, pp. 277–278; Leonelli, I, p. 89; Enc. Spett., I,
coll. 1587–1588; A. Colomberti, Dizionario biografi
co degli attori italiani, a c. di A. Bentoglio, Roma,
Bulzoni, 2009, I (A-L), p. 111.
2. La tragedia, scritta da Prosper Jolyot de Crébillon,
fu tradotta da Carlo Innocenzo Frugoni e apparve
per la prima volta nella raccolta del bolognese Lelio
dalla Volpe nel 1724. Fu ristampata più volte singolarmente
(Firenze, presso Andrea Bonducci, 1756;
Lucca, presso Francesco Bonsignori, 1779) e in diverse
raccolte (Biblioteca Teatrale Italiana, Lucca, presso
Giovanni della Valle, 1762; Biblioteca Teatrale Della
Nazione Francese, Venezia, Curti, 1795; Il Teatro Moderno
Applaudito, Venezia, presso Antonio Fortunato
Stella, 1798).