Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

196 – Giovanna Sparacello
fi glio di Luigi, aggiunge un prologo d’occasione per
«Arlecchino, Momo e Mezzettino vecchio» (v. R.
Guardenti, Gli italiani a Parigi. La Comédie Italienne
(1660–1697). Storia, pratica scenica, iconografi a,
Roma, Bulzoni, 1990, vol. I, pp. 158–189).
3. La sua autorità sulla compagnia, a partire dalla
morte di Biancolelli nel 1688, ne fa anche il principale
responsabile della chiusura del Th éâtre Italien il 14
maggio 1697, a lungo attribuita a una sua caricatura
di Madame de Maintenon, favorita del re, in La fausse
prude di Eustache Lenoble; accusa dalla quale Costantini,
nel 1729, al suo rientro alla Comédie–Italienne,
si discolpa con Gueullette; creduto da Saint–Simon,
ma non da Luigi Riccoboni, che fi n dal suo insediamento
alla nuova Comédie–Italienne, nel 1716, chiede
addirittura che non ne faccia parte nessun membro
della famiglia Costantini, oggettivamente caduta in
disgrazia presso la corte francese (per la ricostruzione
dell’episodio, a partire dalla prima testimonianza
di Gueullette, v. R. Guardenti, Gli italiani a Parigi…,
cit., vol. I, p. 25). Si segnala comunque una
circostanza fi nora passata inosservata: fra le cause dei
dissapori fra Costantini e i suoi compagni all’epoca
della chiusura del teatro, Gueullette cita una Maria
Teresa D’Orsi, in arte Spinetta, che Costantini fa arrivare
dalla compagnia del duca di Baviera facendola
passare per sua sorella, ma che i comici francesi autori
della denuncia al re sostengono sua amante; la verità è
che è invece sua cognata, sorella minore della moglie
Annetta D’Orsi (secondo altri proveniente invece dalla
compagnia dei Gonzaga), e per questo dunque, a
maggior ragione, protetta dalla bugia di Costantini.
4. Fra i ruoli diversi sostenuti al Th éâtre Italien, Costantini
recita in francese il personaggio del Comte
Constantin (26 dicembre 1683, poi ripreso il 19
aprile 1687), nel Banqueroutier di Fatouville, in cui
canta una Canzone dell’usignolo destinata a diventare
talmente celebre, da essere l’emblema della sua rentrée
alla Comédie–Italienne, quasi mezzo secolo dopo, nel
1729 (e da far parte del repertorio della nipote Anna
Elisabetta, quando riprenderà en travesti il tipo di Mezetin);
ma è soprattutto negli ultimi anni del primo
Th éâtre Italien, fra il 1689 e il 1697, che moltiplica
virtuosisticamente i suoi ruoli: ad esempio è tambour
e Coupidon débauché in Les adieux des offi ciers ou Vénus
justifi ée; è, en travesti, fi glia di Arlecchino in Le
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
mal assortis; è lui il maistre André de Le tombeau de
maistre André; e nel 1695, in La foire de Saint–Germain,
è contemporaneamente, un garçon patissier, la
bouche de la verité, Nigaudiner, un écuyer de Tarquin,
Temps, un petit maistre e un espagnol; e ancora, a fi ne
carriera, nel breve ciclo di recite del suo rientro nel
1729, alterna ruoli di furbo o di étourdi. La Fontaine,
in alcuni suoi versi apposti a un ritratto dell’attore fatto
da De Troy, ne parla come di un «rare et nouveau
Prothée», minimizzato però dal poeta François Gaçon
che la ritiene una delle sue favole (la polemica in versi,
costitutiva del mito dell’attore, è riportata per la prima
volta in Rasi, cit., ad vocem).
5. V. qui ad vocem, dove Bartoli riproduce per intero
la biografi a di Fiorilli curata da Costantini.
6. In realtà la prima edizione è precedente: A. Costantini,
La vie de Scaramouche, par le sieur Angelo
Costantini, comédien ordinaire du roy dans la troupe
italienne, sous le nom de Mezetin, Paris, à l’Hôtel de
Bourgogne et chez Claude Barbin, 1695; seguita
nello stesso anno da una seconda e una terza (Lyon,
chez Th omas Amaulry, 1695; Cologne, [s.t.], 1695)
e già l’anno dopo da una quarta (Paris, chez Claude
Barbin, au Palais, sur le Perron de la Sainte Chapelle,
1696). Quella vista da Bartoli, e dunque forse anche
la stessa tradotta da Antonio Goldoni per essere qui
inclusa (v. alla voce Scaramuccia), è quella di Brusselles,
chez George de Backer imprimeur & Marchand
libraire aux trois Mores, 1708, che però a sua volta
è la ristampa di un’edizione del 1699. È comunque
da notare che non è nemmeno la prima traduzione;
nell’ordine, dapprima in tedesco si ha l’edizione
Frankfurt–Lipsia, 1723; quindi, in italiano, Nascita,
vita, e morte del famoso Scaramuzza comico napolitano.
Scritta in francese dal Signor Angelo Costantini tradotta
in italiano dal Diligente Bramoso fra gli uomini, In
Venezia, Appresso Gio. Antonelli, a Sant’Aponale,
1726. Il testo francese è poi ripreso nell’Ottocento in
Trésor des arlequinades, bons mots et scènes plaisantes de
Dominique et de ses camarades, suivis des Aventures de
Scaramouche et d’une notice intéressante sur le carnaval
et le carême. Arlequiniana. Scaramouchiana. Carnavaliana.
Carêmiana (publié par Ana–Gramme Blismon
[Simon Blocquel], Paris, Delarue, [1856]) e in una
più fi lologica edizione a c. di Louis Moland (Paris,
Bonnassies, 1876); una traduzione inglese di Cyril