Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

egli è bene il sapersi, che la vera fi sonomia
del Pulcinella, non è già quella delle ordinarie
Maschere che si veggono per Napoli in
tempo di Carnevale con gran nasi, ma bensì
il ritratto particolare di un Uomo grossolano,
che fu dell’Acerra, Città otto miglia discosta
da Napoli. Fu dunque tal Maschera molto
stimata, e tenuta in pregio da Michelangelo
Fracanzano, poiché aggiungeasi per essa
molta grazia al suo mestiere. Essendo egli
udito recitare da alcuni Signori Francesi in
casa d’un titolato, parve loro tanto grazioso,
come di fatto lo era, che ritornati in Francia,
ne parlarono in Corte, laonde s’invogliò
di sentirlo il Re Luigi XIV. allora giovane, e
lo fece chiamare con onorato stipendio 5 . Da
principio le sue facezie non erano intese, a
motivo che la frase Napolitana riusciva affatto
astrusa presso i Francesi, e penava egli
moltissimo a cavar le risate. Tuttavia dopo
qualche tempo proccurò cogli atteggiamenti
ridicoli, e con sali, e motti adatti a quella lingua
di cattivarsi la benevolenza della Corte,
e la grazia di quel Monarca, che prendendo
gusto nel suo modo di rappresentare volle
generosamente dargli una pensione di mille
Luigi d’oro all’anno con il comodo della
Carrozza, e servitori. Sicché vedendosi Michelangelo
in quest’auge di fortuna, mandò
a levar da Napoli suo Padre, e sua Madre, col
resto della sua famiglia, e prese per Moglie
una Donna d’onesto parentado, con la quale
procreò molti fi gliuoli 6 . Sopravvisse Michelangelo
al Padre molto tempo 7 , e venne
a mancare fatto già vecchio circa il 1685 8 .
Le notizie di questo Comico si sono estratte
dalle Vite de’ Pittori Napolitani di Bernardo
de’ Dominici, e propriamente dalla Vita de’
Fracanzani Pittori, che trovasi alla pag. 82.
del Tomo Terzo 9 .
Note
1. BIBLIOGRAFIA: F. e C. Parfaict, Histoire de
l’ancien Th éâtre Italien depuis son origine en France
jusqu’à sa suppression en L’Année 1697. Suivie des
extraits ou canevas des meilleures Pièces Italiennes qui
Francesco Bartoli – 241
n’ont jamais été imprimées, Paris, Rozet, 1767, p. 112
(Michel–Ange da Fracassano); D’Origny, I, p. 23;
Campardon, pp. 235–236 (Fracanzani); Rasi, II,
pp. 939–940; B. Croce, Teatri di Napoli, a c. di G.
Galasso, Milano, Adelphi, 1992, pp. 120–121 (1° ed.
Napoli, Luigi Pierro, 1891); U. Prota–Giurleo, I teatri
di Napoli nel ‘600. La commedia e le maschere, Napoli,
Fausto Fiorentino editore, 1962, pp. 243–247;
V. Viviani, Storia del teatro napoletano, Napoli, Guida,
1969, pp. 176–177; Enc Spett., V, coll. 577–578.
2. Secondo Prota–Giurleo, cit., le aff ermazioni di
De Dominici sull’identità del padre di Michelangelo
sono erronee. Egli non sarebbe infatti fi glio di Cesare
ma del fratello di lui, il pittore Francesco Fracanzano.
Questi si era sposato nel 1632 con Giovanna, la sorella
di Salvator Rosa.
3. Per un profi lo dell’attore si veda ad vocem su queste
Notizie.
4. Per un profi lo dell’attore si veda ad vocem su queste
Notizie.
5. Campardon cita i Mémoires di Dangeau (Mémoires
et journal du marquis de Dangeau, publiés pour
la première fois sur les manuscrits originaux, avec les
notes du duc Saint–Simon, Paris, Marne et Delaunay–Vallée,
1830), che fi ssano il debutto di Fracanzano
al primo ottobre 1685 a Fontainebleau. Per F.
e C. Parfaict, Histoire, cit., il debutto del comico
avvenne nel mese di aprile 1685, associato a quello di
Bartolomeo Ranieri.
6. Secondo quanto riporta Prota–Giurleo, Michelangelo
aveva sposato una vedova anziana e ricca dopo la
peste di Napoli: si tratta di Caterina di Petruccio, vedova
del dottor Antonio Campolongo. Ella morì l’8
novembre 1674. Fracanzano si risposò l’anno dopo
con Chiara Pruto (o Clara Patro come risulta nell’atto
di naturalizzazione francese). A quell’epoca comincia
a recitare all’improvviso. Un atto notarile precedente
attesta che Michelangelo era stato pittore come il
padre e lo zio. Fu naturalizzato francese con moglie e
fi glio nel 1688 (l’atto è riportato in Campardon, cit.,
pp. 236–237). Anche il fi glio Antonio fu attore comico.
Egli esordì come Arlecchino a Parigi nel 1701
nella compagnia De Salles, alla Foire Saint–Germain.
Dal 1707 fu alla Foire Saint–Laurent, nel resto della
Francia e e poi di nuovo a Parigi, dove cercò di entrare
nella compagnia della Comédie–Italienne. Cambiò il
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano