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276 – Giovanna Sparacello
tragédies françaises dans la polémique théâtrale de son
temps, in Carlo Gozzi entre dramaturgie de l’auteur
et dramaturgie de l’acteur: un carrefour artistique européen,
cit., pp. 209–222). In entrambi i casi i personaggi
interpretati da Tommaso Grandi si trovano fra
i principali: nel Disertore è Valcour, uffi ciale francese
dalle inclinazioni libertine ma onesto e appassionato,
nella Gabriella veste invece i panni di Fayel marito
di Gabriella, la cui oscillazione tra l’amore disperato
(perché non corrisposto dalla moglie) e la feroce gelosia,
porta alla catastrofe tragica.
6. Nella voce che Bartoli dedica a Vincenzo Bugani,
sappiamo che di questa compagnia facevano parte anche
Giustina Cavalieri e Pietro Rosa e che dal 1775–
76 essa si fuse (ad eccezione del Rosa) con la neonata
compagnia Battaglia andando ad occupare il teatro
veneziano di San Giovanni Grisostomo. Grandi seguì
i compagni e tornò così a Venezia.
7. Pygmalion è una scena lirica di Jean-Jacques
Rousseau. Composta nel 1762 viene pubblicata nel
gennaio 1771. Nel marzo 1772 è di scena all’Opéra
di Parigi. In Italia ha molto successo ed in particolare
a Venezia, dove viene tradotta almeno sin dal 1773.
In eff etti l’opera è pubblicata a più riprese: Il Pimmalione,
del sig. G. J. Rousseau, scena lirica da rappresentarsi
in lingua francese nel teatro di San Samuele in
Venezia, novella traduzione alla quale vi si ha aggiunto
l’Originale dell’Autore, Venezia, Antonio Graziosi,
1773; Il Pimmalione del sig. G. J. Rousseau, scena lirica
da rappresentarsi in lingua francese nel Teatro di questa
città da Tommaso Grandi e Teresa Monti comici italiani,
Pisa, Pompeo Pomponi e Figli, 1774; Il Pimmalione
o sia l’unione del medesimo con Galatea, scena lirica
che serve d’introduzione al secondo ballo che rappresentasi
nella corrente estate nel teatro in via Santa Maria
(testo italiano e francese a fronte), Firenze, Gaetano
Cambiagi stampator ducale, 1775; Il Pimmalione.
Scena lirica di Gio. Giacomo Rousseau. Tradotto dal
signor abate Perini, Venezia, Antonio Graziosi, 1777
(pubblicazioni dal catalogo del sito del ministero per
i Beni culturali, Internet Culturale). Probabilmente
quindi la traduzione non fu dell’abate Gardini ma
piuttosto dell’abate Perini, già traduttore di successo
dell’Eugenia di Beaumarchais.
8. Come si vede dalle pubblicazioni, Tommaso Grandi
dovette recitare il Pimmalione dapprima quando
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
ancora si trovava nella compagnia Lapy, insieme a
Teresa Monti, ed in seguito con la moglie Antonia
D’Arbes. Il successo dell’interpretazione fu dovuto
alle sue doti di ballerino e cantante che gli furono riconosciute
dal pubblico di vari teatri (ad es. Padova
cfr. Enc. Spett., V, col. 1621).
9. Viene fatto riferimento alla prima rappresentazione
del Pimmalione a Venezia, nell’autunno del 1772,
avvenuta sulle scene però del Teatro di San Samuele,
occupato per quella stagione dalla compagnia francese
diretta da M. Aufrène che tanto entusiasmò il
pubblico veneziano (cfr. C. Gozzi, Appendice al Ragionamento
ingenuo del tomo primo, in Gozzi, Opere,
V, pp. 59–61).
10. Le gelosie villane, dramma giocoso su libretto di
Tommaso Grandi e musica di Giuseppe Sarti, appaiono
infatti pubblicate più volte in vari teatri italiani.
La prima dello spettacolo dovette essere quella tenutasi
a Venezia nel 1776 e testimoniata dalla pubblicazione
del libretto: Le Gelosie villane, dramma giocoso
per musica del signor Tommaso Grandi detto il Pettinaro
comico. Da rappresentarsi nel nobilissimo Teatro
di S. Samuele nell’autunno dell’anno 1776 (Venezia,
Gio. Battista Casali, 1776). A testimonianza del suo
successo seguono una pubblicazione nel 1777 a Bologna
(rappresentazione fatta al teatro Marsiglj Rossi) e
quattro nel 1778 (Pisa, Teatro Ceuli, carnevale 1778;
Verona, Accademia fi larmonica, primavera 1778; Varese,
Teatro della ducal signoria, autunno 1778; Torino,
Teatro Principe di Carignano, autunno 1778).
Delle due “commedie decorate” citate da Bartoli non
ci sono tracce sicure, ma si potrebbe trattare piuttosto
di balli pantomimi. Infatti il titolo di Naufragio felice,
anonimo, appare più volte sotto diverse diciture (dai
dati di Internet Culturale come azione mimica, ballo
di mezzo carattere, ballo eroico pantomimo) mentre i
Prodigi d’amore sono un ballo pantomimo inserito in
un inedito dramma giocoso per musica attribuito a
Tommaso Grandi: Il Militare bizzarro: Dramma Giocoso
per Musica (libretto di Tommaso Grandi, musica
di Giuseppe Sarti), Venezia, Modesto Fenzo, 1778.
Per Grandi l’attività come librettista dovette essere
dunque più importante di quello che fi no ad ora è
stato pensato.
11. Viene infatti segnalata una compagnia sotto la
conduzione di Tommaso Grandi, detto il Pettinaro,