Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

essere in istato di travagliare, il Popolo non
acconsentirà mai di buona voglia di soff erire
un principiante in di lui vece 16 . Egli però
trovasi tuttavia in una mediocrità di salute 17 ,
che può promettergli ancora non pochi anni
di vita, essendo robusto, e molto sano di viscere.
Se si considera in Antonio Sacco la sua
bravura nell’esecuzione della sua Maschera
faceta 18 ; se si calcola la sua intraprendenza di
condurre, e dirigere la sua numerosa Truppa;
se si fa rifl esso a quell’alto concetto che si è
acquistato per tutta l’Italia, in Moscovia, in
Portogallo, e in Ispruch, quando nel 1764. si
portò ivi al servizio dell’Imperatore Francesco
I. venuto a morte in quella Città, e in tal
tempo; se si vuole alle sue doti particolari, ed
a’ suoi perspicaci talenti concedere la dovuta
lode; si verrà ben presto a dichiararlo per un
uomo degno d’una memoria indelebile, e si
potrà in lui costituire l’esempio d’un Comico
eccellente, il di cui nome sarà ognora nella
Teatrale Istoria, e rinomato, e famoso 19 .
Note
1. BIBLIOGRAFIA: Rasi, III, pp. 460–471; Leonelli,
II, pp. 319–321; Enc. Spett., VIII, coll. 1364–
1365. Il padre, Gaetano Sacchi, che, oltre a recitare la
parte di Truff aldino, fu anche autore di scenari, morì
nel 1734 in Russia, dove era stato chiamato dalla zarina
Caterina I (di quest’attore Antonio Piazza off re
un commento negativo nel Teatro, ovvero fatti di una
veneziana che lo fanno conoscere, Venezia, Costantini,
1777–1778, ora ristampato con il titolo L’attrice, a c.
di R. Turchi, Napoli, Guida, 1984, p. 179: «Quante
risate m’han fatto fare nominandomi con parole
di miele, tra gli Arlecchini, un Gaetano Sacco autore
di commediacce»). Secondo Marialuisa Ferrazzi
(Commedie e comici dell’arte italiani alla corte russa
1731–1738, Roma, Bulzoni, 2000, pp. 45–49), anche
Antonio e Adriana Sacco parteciparono a questa
tournée, conclusasi appunto tra il 1734 e il 1735. Lo
zio di Antonio, Gennaro Sacchi, fu un celebre Coviello
della fi ne del Seicento.
2. Sacchi, insieme alla sorella, fu chiamato dalla Società
dei Cavalieri di Torino proprio in qualità di ballerino
per l’opera La Vittoria d’Imeneo rappresentata
Francesco Bartoli – 409
nella città il 7 giugno 1750 in occasione delle nozze
di Vittorio Amedeo con Maria Antonietta di Spagna
(Archivio Storico di Torino, Fondo coll. XI, Ordinati
28 marzo 1744 / 27 marzo 1752). Il nome del celebre
capocomico compare anche come inventore dei
balli e ballerino per Caio Mario, dramma per musica
da rappresentarsi nel teatro di Casale Monferrato
nell’autunno dell’anno 1753, Casale, stamperia Pietro
Francesco Bertone, 1753.
3. Giovanni Gastone de’ Medici (Firenze 1671–
1737), ultimo Granduca di Toscana appartenente alla
dinastia de’ Medici, regnò dal 1723 al 1737.
4. A questo periodo è ascrivibile la presunta scrittura
del testo parodico recitato in musica Il pastor fi do ridicolo
(Cfr. A. Scannapieco, Alla ricerca di un Goldoni
perduto: ‘Osmano re di Tunisi’, in «Quaderni Veneti»,
20, dicembre 1994, pp. 13–14) la cui edizione veneziana
del 1739 consta di una premessa fi rmata da
«Antonio Sacco e compagni», menzionata anche dal
Sartori (Cfr. P. Vescovo, «Mestre e Malghera» da Venezia
a Varsavia, in Le metamorfosi odiamorose in birba
trionfale nelle gare delle terre amanti (Mestre e Malghera),
a c. di M. G. Miggiani e P. Vescovo, «Problemi
di critica goldoniana», X/XI, 2003–2004, pp. 7–20).
Pietro Chiari, durante il contratto con i Grimani dal
1749 al 1752, riconobbe la bravura e la competenza
della compagnia di Antonio, come si evince da una
lettera del 27 settembre 1751: «la truppa, da cui furono
recitate [le mie commedie], aveva degli attori abilissimi;
e tra questi una donna, qualche personaggio
serio, ed uno Zanni, che oso dir francamente non aver
pari nel loro mestiere, se li cercate con la lanterna di
Diogene per tutta l’Europa» (P. Chiari, Lettere scelte
di varie materie, piacevoli, critiche ed erudite, scritte ad
una dama di qualità, Venezia, Pasinelli, 1751, t. III,
pp. 247–248).
5. Sacchi entrò con la famiglia a far parte della compagnia
Imer nella quaresima del 1738 e durante gli
anni in cui lavorò per il Teatro San Samuele incontrò
Goldoni, che lo defi nì «il migliore Arlecchino d’Italia»
(Prefazioni dell’edizione Pasquali XV, in Goldoni,
I, p. 736). Il drammaturgo, nel biennio 1739–
1740, gli scrisse due canovacci, La notte critica ossia
i cento e quattro accidenti in una notte e Le trentadue
disgrazie d’Arlecchino (Mémoires I, XLI, in Goldoni,
I, pp. 190–191) il cui testo originale è andato perduto
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano