Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

386 – Giovanna Sparacello
fu un’impresa che impegnò a fondo Riccoboni e che
culminò con il Nouveau Th éâtre Italien, ou Récueil general
de toutes les pièces réprésentées par le Comediens de
S.A.R. Monseigneur le duc d’Orleans, …, Paris, chez
A.U. Coustelier, 1718 (cfr. per la ricostruzione delle
vicende editoriali dell’opera V. Gallo, Nota al testo, in
L. Riccoboni, Th éâtre, cit.). Dal 1716 al 1729, quando
ottenne di potersi ritirare dalle scene, Riccoboni
diresse la compagnia occupandosi nel dettaglio degli
aspetti recitativi e repertoriali, ampliando a dismisura
lo spettro dei generi passibili di essere riprodotti secondo
le tecniche della drammaturgia d’attore (dalla
tragicommedia, alla parodia, dal dramma spagnolesco
al teatro di Marivaux, alla tragedia). Nel 1729, con
una pensione annua di 1000 lire, tornò per un breve
periodo in Italia, a Parma, dove rimase fi no all’autunno
del 1731; quindi con la moglie e il fi glio si riportò
sulle rive della Senna.
12. Troppo generico il riferimento di Bartoli per ricostruirne
la fonte, tanto che l’aff ermazione non può
ricevere alcuna conferma o smentita.
13. L. Riccoboni, Histoire du théâtre italien depuis
la décadence de la comédie latine; avec un Catalogue des
tragédies et comédies italiennes imprimées depuis…1500
jusqu’à…1600, et une Dissertation sur la tragédie moderne,
Paris, impr. de P. Delormel, 1728 (rist. anast.:
Bologna, Forni, 1969).
14. Così Bartoli, ma vista la data di pubblicazione
dell’opera trattasi di un evidente refuso.
15. L. Riccoboni, Dell’arte rappresentativa capitoli
sei, Londra, 1728; cfr. adesso Id., Dell’arte rappresentativa
capitoli sei, a cura di V. Gallo, in «Les savoirs
des acteurs italiens», collection numérique dirigée par
A. Fabiano, in http://www.irpmf.cnrs.fr/savoirsitaliens.htm.
16. L. Riccoboni, Dell’arte rappresentativa capitoli
sei, Londra, 1728, 2.a ed.: edizione rarissima, di cui si
segnala l’es.: Paris, BNF, Tolbiac, Res. YD. 1164.
17. L. Riccoboni, Observations sur la comédie et sur
le génie de Molière, Paris, V.ve Pissot, 1736. Bartoli
tralascia il resto della produzione teorica di Riccoboni,
di grande rilievo per la storia del teatro europeo:
L. Riccoboni, Lettre sur la comédie de “L’École des
amis”, Paris, Prault fi ls, 1737 sull’opera di N. de La
Chaussée (indirizzata a L. A. Muratori); una seconda
e più circoscritta Lettera, Paris, 1738 (sulla polemica
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
con S. Maff ei intorno alla Merope); i Pensées sur la
déclamation, Paris, Briasson, 1738; e le Réfl exions historiques
et critiques sur les diff érens théâtres de l’Europe,
Paris, impr. de J. de Guérin, 1738 (questi ultimi due
ristampati a Bologna, da Forni nel 1969 in anastatica);
e De la Réformation du théâtre, snt., 1743. A tale
materiale si aggiungano gli scenari inediti e il breve
trattato sulla commedia all’Improvviso postumi: L.
Riccoboni, Discorso della commedia all’improvviso e
scenari inediti, a c. di I. Mamczars, Milano, Il Polifi lo,
1973.
18. I rapporti tra Riccoboni e Maff ei seguirono in
verità alterne vicende: iniziati grazie alla mediazione
di Alvise Vendramin intorno al 1710 sotto la migliore
stella, e proseguiti per un lustro di intensa cooperazione
a un progetto di riforma del teatro, essi entrarono
in crisi intorno al 1733, all’epoca del soggiorno
parigino di Maff ei, dando vita a una lunga polemica
sui rispettivi meriti nel successo della Merope: cfr.
sull’argomento V. Placella, La polemica settecentesca
della Merope, in «Filologia e letteratura», XIII, 1967,
pp. 309–336 e 394–447.
19. C. Becelli, Lettera ammonitoria… a Lelio commediante,
che sta in Parigi, in Venezia, per Francesco
Argenti, s. d.
20. Errore ripetuto nella voce dedicata a Balletti Riccoboni
Elena, la quale morì soltanto nel 1771.
21. Anche sulla data di morte di Lelio, Bartoli commette
un grossolano errore: morì a Parigi il 6 dicembre
1753.
22. Così Bartoli, ma nella versione a stampa del
1728: e.
23. Chami. Trattasi di un evidente refuso per chiami
(lezione testimoniata dall’ed. del 1728).
Valentina Gallo
RINALDI PIETRO Veronese. Nato da
nobili Parenti, passò il Rinaldi a fare il comico
per rimedio a’ suoi danni cagionatigli
dalla Sorte. Nella Comica Compagnia della
Battaglia incominciò ad esercitarsi nell’arte;
in quella di Giuseppe Lapy proseguì ad
istruirsi in essa; ed in quella di Luigi Perelli
ha in questi giorni terminato di rendersi