Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

Francesco Bartoli – 7
ai Teatri antichi e moderni di Maffei, oltre ai testi teatrali; tuttavia prevalgono le informazioni
dirette, dalla propria testimonianza, innanzitutto, a quelle di Ferdinando Colombo, che gli dà
notizie sulle proprie opere «di carattere serio e romanzesco» – probabilmente è fra quelli che
hanno risposto alla sollecitazione dell’Avviso – e di Antonio Gaetta, particolarmente interessante
per la sua professione: ha settant’anni quando il Bartoli scrive ed è il «portinaro» della
compagnia di Francesco Paganini 8 , dopo esserlo stato in quella del padre Onofrio. D’altra
parte, la collaborazione degli stessi attori viventi (il Bartoli rivolgeva anche ai futuri lettori
e sottoscrittori perché gli suggerissero anche altri nomi da inserire) era già espressamente
richiesta nel Foglio.
Il testo citato più antico è del Lasca: il Canto di Zanni e Magnifi chi, parzalmente trascritto
nel Ragionamento ingenuo di Gozzi 9 (che l’aveva citato a proposito del Cantinella, nella
cui voce bibliografi ca è inserito), ma che Bartoli riporta «tutto intero, servendo d’erudito incontrastabile
documento intorno all’arte comica», a dimostrazione delle antiche origini della
professione.
Naturalmente Bartoli cita molte opere di quegli autori che hanno menzionato o ricordato
più diffusamente alcuni comici: l’Apologia di Jason De Nores, a proposito di Battista
Veronese , il discorso CIII della Piazza universale del Garzoni (a proposito di Fabio, di Vincenza
Armani, Lidia da Bagnavavallo, Lodovico da Bologna e Giulio Pasquati, Vittoria Piissimi) la
Cristiana moderazione del teatro di Ottonelli (a proposito di Nicolò Barbieri, di Sivello Gabrielli,
di Giovanni Ganassa, di Pietro De Re), il trattato del Perrucci (nella biografi a di Andrea
Calcese), la Biblioteca volante del Cinelli, l’anonimo Cicalamento (per Buffetto), l’ Eloquenza italiana
di Giusto Fontanini (a proposio di Bernardino Lombardi) e numerosi repertori di pittori,
come la Felsina pittice del Malvasia o l’Abbicidario pittorico dell’Orlandi (a proposto di
Giovanni Paderna), le Vite de pittori napoletani del Dominici (a proposito di Girolamo Cusati,
Michelangelo Fracanzani e di Ortensia). E naturalmente letterati grandi (Tasso e Marino) e
piccoli (i vari Borgogni ecc...) che agli attori hanno dedicato componimenti celebrativi. E in
questo ambito il Bartoli fornisce già una prima cospicua antologia della “poesia fuggitiva”
– per usare la bella formula usata da Ines Aliverti – certo integrabile (e che infatti verrà integrata)
che sarà ampiamente utilizzata dai futuri storici del teatro (Rasi innanzitutto).
La Drammaturgia di Allacci è citata spessissimo, praticamente ogni volta in cui ricorda
opere a stampa scritte (ma qualche volta anche rappresentate) dai comici. Può succedere anche
che Bartoli corregga le informazioni bibliografi che dell’Allacci 10 .
Ma naturalmente larghe citazioni hanno le opere stesse degli attori (da quelle degli
Andreini, a quelle di Domenico Bruni, del Barbieri, di Fiorilli, la biografi a di Scaramuccia di
Costantini, che viene riportata integralmente 11 ), che Bartoli conosce direttamente e di cui
menziona quasi sempre le loro lettere dedicatorie che vi sono premesse.
8 «Noi siamo obbligati alla cortesia del Gaetta per averci colla voce riferite non poche notizie di comici a’
tempi suoi conosciuti, le quali notizie si sono estese dalla nostra penna con una più precisa ampliazione» (sub
voce Paganini Onofrio).
9
GOZZI, Opere, I, p. 14, riedito in C. GOZZI, Il ragionamento ingenuo, a c. di A. Beniscelli, Genova, Costa & Nolan,
1983, p. 55.
10 V. in particolare Barbieri e Angiola d’Orso.
11 Nel tomo secondo occupa le pp. 165–252.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano