Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf
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86 – Giovanna Sparacello<br />
Barra, e di Michelangelo Fracanzano 2 . Fu<br />
molto applaudito in Napoli, e fi oriva intorno<br />
al 1670.<br />
Note<br />
1. Non si conoscono altre informazioni sulla vita di<br />
questo attore, citato da Benedetto Croce (B. Croce,<br />
I teatri di Napoli, a c. di G. Galasso, Milano, Adelphi,<br />
1992, p. 120, 1° ed. Napoli, Luigi Pierro, 1891),<br />
come Ciccio Baldi. Croce rimanda a Perrucci, che cita<br />
un Francesco Baldi imitatore di Andrea Calcese. Si<br />
veda A. Perrucci, Dell’arte rappresentativa premeditata<br />
ed all’improvviso, Napoli, Michele Luigi Mutio,<br />
1699, pp. 332–333, o l’edizione moderna, a c. di A.<br />
G. Bragaglia, Firenze Sansoni Antiquariato, 1961,<br />
p. 245. La fonte di Bartoli potrebbe essere anche B.<br />
De Dominici, Vite de pittori, scultori e architetti napoletani,<br />
3 voll., Napoli, Ricciardi, 1742–1763, vol. III,<br />
p. 82, dove il nome di Ciccio Baldo, associato a quello<br />
dell’allievo Mattia Barra, ricorre a proposito del<br />
Fracanzano. La ristampa anastatica dell’opera di De<br />
Dominici è stata edita a Bologna da Forni nel 1979;<br />
un’edizione commentata dei tomi I e II, a c. di F. Sricchia<br />
Santoro e A. Zezza, è stata pubblicata a Napoli,<br />
Paparo edizioni, 2003. Cito inoltre l’edizione a c. di<br />
Raff aele Schettini, (So.gra.me, 1980) con pagine scelte<br />
e annotate da F. De Filippis.<br />
2. Per un profi lo dei due attori, v. ad vocem in queste<br />
<strong>Notizie</strong>.<br />
Giovanna Sparacello<br />
BALLETTI RICCOBONI ELENA 1 . Fu<br />
questa Comica moglie di Luigi Riccoboni,<br />
e facevasi chiamare sopra le scene Flaminia 2 .<br />
Ella sostenne con molta bravura, ed impegno<br />
il carattere di prima Donna; seguendo il marito<br />
in Francia, e tornando poi seco in Italia,<br />
sempre fi da compagna d’ogni suo tenore di<br />
vita 3 . Furono da lei recitate eccellentemente<br />
alcune antiche Tragedie disotterrate per così<br />
dire dal di lei Consorte, e riposte in Scena;<br />
cioè la Sofonisba del Trissino, la Semiramide<br />
del Manfredi, ed altre non poche 4 . Ne’ parti<br />
di Autori moderni si fece distinguere colla<br />
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano<br />
Ifi genia in Tauri di Pier Jacopo Martelli, e<br />
colla sua bellissima Rachele 5 . Recitò la parte<br />
d’Aspasia nell’Artaserse di Giulio Agosti Reggiano<br />
6 ; ma soprattutto contasi per sommo<br />
vanto di questa Attrice l’essere stata la prima<br />
Comica, che fece vedere sul Teatro nell’anno<br />
1713. la celebratissima Merope dell’immortale<br />
Signor Marchese Scipione Maff ei 7 .<br />
È lodata questa Commediante da Gianvito<br />
Manfredi nel suo Attore in Scena quando alla<br />
pag. 61 viene da lui appellata con l’epiteto<br />
di Brava Flaminia 8 . Leopoldo Maria Scherli<br />
nella dedicatoria alle sue Poesie la vuole di<br />
leggiadre Rime Autrice 9 . Ma noi di queste<br />
rime nulla ne sappiamo, non avendole mai<br />
vedute, e supponendole soltanto manoscritte<br />
10 . Ci rincresce all’estremo di non poter<br />
mostrar al Lettore un saggio del di lei stile,<br />
e di non poter in qualche modo rendere il<br />
dovuto encomio alle virtù di questa esperta<br />
Attrice, la quale a mancar venne intorno<br />
all’anno 1730 11 .<br />
Note<br />
1. Elena Virgilia Balletti (ma la grafi a del cognome<br />
varia: Baletti, Balleti, Balletty), fi glia d’arte, nacque<br />
nel 1686 a Ferrara da Francesco e da Giovanna Benozzi,<br />
che lavoravano nella troupe di Francesco Calderoni.<br />
BIBLIOGRAFIA: Campardon, p. 84; J. de<br />
La Porte–S.–R.–N. de Chamfort, Dictionnaire<br />
dramatique, contenant l’histoire des théâtres, les règles<br />
du genre dramatique, les observations des maîtres les plus<br />
célèbres et des réfl exions nouvelles sur les spectacles, Paris,<br />
Lacombe, 1776, III, p. 598 (rist. anast. Genève,<br />
Slatkine reprints, 1967), III, p. 598; D’origny, passim;<br />
Gueullette, pp. 63, 86, 93, 101, 107, 115; G.<br />
Casanova, Histoire de ma vie, vol. III, chap. 8; Le<br />
Nécrologue, 1773; A. Léris, Dictionnaire portatif historique<br />
et littéraire des théâtres, Paris, Jombert, 1763,<br />
pp. 576–577; I. Pindemonte, Elogi in Id., Opere, I,<br />
Milano, 1829, pp. 46–48; Ademollo, Una compagnia<br />
di <strong>comici</strong> <strong>italiani</strong> del secolo decimottavo, Firenze,<br />
1888, pp. 1–29; Rasi, I, pp. 259–263; Enc. Spett.,<br />
I, coll. 1351–1353; X. De Courville, Un apôtre<br />
de l’art du théâtre au XVIII siècle. Luigi Riccoboni dit<br />
Lélio, Paris, Droz, 1943–1945, passim; DBI, vol. 5,