Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

316 – Giovanna Sparacello
caratteri caricati, e per altre parti non meno
interessanti. Il Goldoni cominciò a scrivere
per quest’Uomo il Todaro Brontolon; il Fabrizio
negl’Innamorati; il Don Policarpio nella
Sposa Sagace; il Don Mauro nell’Amante di se
stesso, ed altre cose 2 , che troppo vi vorrebbe
a voler tutte rammentarle. In tal modo potè
il Martelli far conoscere se medesimo per un
Comico valoroso, e degno di quella parzialità,
che gli fu sempre dimostrata giustamente
dai Veneziani, a’ quali tanti anni si fece vedere,
e nel Teatro San Luca, ed in quello di
Sant’Angelo 3 , non staccandosi mai da quella
Compagnia, che diretta dal Lapy, passò
poi in Terra ferma 4 , essendo stato occupato
quest’ultimo Teatro dalla Truppa del Medebach.
Tanto tempo di buona amicizia col
Lapy, l’essere d’un’istessa Patria, il reciproco
interesse, che l’uno nell’altro riconosceva, furono
la sorgente di quell’aff ezione, che prese
il Martelli alla Famiglia del suo amico, per
cui di sovente va frequentando la di lui Casa.
Ma il malizioso Romanziere, Scrittor del Teatro,
vuole far credere alla pag. 19. del suo
Tomo secondo 5 , che tale pura amicizia più
alla fresca Moglie del Lapy cangiando tempra
sia dal Martelli rivolta, di quello ch’esser
possa diretta allo stesso di lei Consorte. Ella
è ben cosa però imperdonabile, che questo
Scrittore pubblichi sì fatte mormorazioni
in pregiudizio d’una Donna amante del suo
Marito, tenera co’ fi gli, economica per la famiglia,
morigerata, ed onesta; la quale potrebbe
con ragione al suo detrattore rispondere
col Proverbio:
“Non dir di me quel che di me non sai;
Dì pria di te, che poi di me dirai.”
Da sì fatta digressione, necessaria al risarcimento
dell’altrui fama, torneremo a ragionare
del nostro Antonio Martelli; il quale
anch’oggi, benchè la sua età pieghi alla vecchiezza,
può tenersi in istima da ogni amator
del Teatro, essendo un eccellente Caratterista
6 senza quell’ironia con la quale così lo
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
chiama il mentovato Scrittore del predetto
Romanzo; che nelle Tragedie poi passa ad assomigliarlo
ad una fi gura de’ Tarocchi, con
una comparazione niente graziosa, e poco
aggiustata a quel paragone, ch’egli ha cercato
di voler farne 7 . Se il Martelli per le Tragiche
Rappresentazioni non avesse ancora tutta
quella disposizione, che è necessaria 8 ; considerare
bisogna che recita in esse delle parti
di poco peso, che lo fa quando al numero
degli Attori manca altro soggetto che supplisca;
e ch’egli lo dà per un di più, senza
ambizione d’essere chiamato bravo Tragico,
contentandosi solo di mostrarsi abile nella
sua Maschera del Brighella, e d’essere gradito
in que’ Comici Caratteri, che a giudizio
di tutti rappresenta assai bene. Il Martelli
per fi ne tanto concetto si è acquistato, che
non ponno levarglielo gl’insulsi motteggi del
noto Romanziere il quale prima di scrivere
in discapito d’alcuno dovrebbe far rifl essione
ad un’altro Proverbio per apprendere chiaramente,
che
“Chi vuole che sia detto ben di lui
Si guardi di non dir mai mal d’altrui.”
Note
1. Nato a Bologna nella prima metà del XVIII secolo,
Antonio Martelli morì probabilmente a Venezia
al principio del XIX secolo. BIBLIOGRAFIA:
Rasi, III, pp. 93–95; A. Gentile, Goldoni e gli attori,
Trieste, Cappelli, 1951, pp. 68–69; Enc. Spett., VII,
coll. 189–190; Giardi, passim; S. Ferrone, Introduzione
a C. Goldoni, Gl’innamorati, Venezia, Marsilio,
2002, pp. 11–17.
2. Citiamo inoltre i ruoli di Monsieur Filiberto nel
Curioso accidente e di zio Cristofolo ne La Casa nova.
3. Il passaggio al Sant’Angelo avvenne nel 1777.
4. Per quanto riguarda il resto della carriera di Martelli,
Rasi, cit., segnala che nel 1795–96 Martelli recitò
nella compagnia di Giuseppe Pellandi al Sant’Angelo
(secondo la ricostruzione di Giardi vi si trovava
ancora nel 1800). Con questa compagnia Martelli
rappresentò la parte del vecchio centenario nella Madre
di famiglia di Sografi . Il 24 gennaio 1797 recitò al