Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

appresentando l’aff ettato carattere di Don
Gelsomino nella Commedia intitolata: Il Re
dormendo. Morì in Venezia d’età non aff atto
senile nella Primavera dell’anno 1773.
Note
1. Nacque nel 1703 (BIBLIOGRAFIA: Rasi, III,
p. 540; Leonelli, II, pp. 362–363). Nel 1737 Imer
provvide alla dipartita del Vitalba ingaggiando Simonetti
per le parti serie. Per Anna Scannapieco, tale
sostituzione è successiva: infatti, nel 1739 Vitalba risulta
ancora attivo a Venezia; secondo l’ipotesi di Ginette
Herry, basata sui Mémoires goldoniani, Vitalba
passò al servizio del duca di Modena e fece ritorno
a Venezia, senza però rientrare nella compagnia di
Imer. Goldoni, proprio riguardo a questo avvicendamento,
esprime un giudizio sui due attori: «Vitalba,
premier Amoureux, avoit été remplacé par Simonetti,
moins brillant que son prédécesseur, mais plus décent,
plus instruit et plus docile» (Mémoires, I, XL,
in Goldoni, I, p. 184). Ugualmente equilibrato è il
giudizio espresso dal drammaturgo nella Prefazione
all’edizione Pasquali XV in cui Simonetti è descritto
come un «giovane di bella fi gura e di ottima aspettativa,
[…] meno brillante nelle commedie [rispetto al
Vitalba] ma più composto e più nobile nelle tragedie»
(Prefazioni all’edizione Pasquali XV, in Goldoni, I,
p. 738).
2. Simonetti «sposò il 23 gennaio 1740 (more veneto)
Anna Caterina Sacchi, nata a Ferrara il 29 aprile
1710», secondo quanto è riportato in in E. von Loehner,
Carlo Goldoni e le sue memorie. Frammenti, in
«Archivio veneto», 1882, p. 55.
3. Simonetti, oltre a semplice attore, assunse con
Sacchi, almeno per l’anno 1758, la funzione di capocomico,
come si evince da un carteggio tra Antonio
Vitalba e Francesco Vendramin, in cui in data
12 dicembre 1758 si menzionano «Antonio Sacchi
e Giuseppe Simonetti ambi Capi della Compagnia
di Comici del Teatro San Samuele» (Biblioteca Casa
Goldoni di Venezia, Archivio Vendramin, 42 F 9
1/36).
4. Proprio come fuochista si presenta lo stesso Simonetti
in una nota rintracciata nei manoscritti gozziani
recentemente reperiti: «Carnevale 1763. terminando
le fatiche de’ comici del Teatro di Sant’Angelo di
Francesco Bartoli – 431
Venezia il carnevale dell’anno 1763 con una macchina
di fuochi artifi ciali in segno d’umilissimo ossequio.
Giuseppe Simonetti comico e fuochista» (Biblioteca
Nazionale Marciana di Venezia, Fondo Gozzi, 3.3,
Prologhi e congedi teatrali, c. 61r). Anche nel Prologo
alle due Farse l’attore, che compare in scena impersonando
se stesso, parla delle proprie invenzioni: «Giuseppino
a Atanagio / per l’ultima sera di carnevale
poi, ho preparata una macchinetta di fochi d’invenzione
aff atto nuova. Dovrebbero far bene» (Biblioteca
Nazionale Marciana di Venezia, Fondo Gozzi, 9.4, c.
15r). Per la storia della scoperta del fondo e per il
suo regesto si vedano rispettivamente F. Soldini, Il
Fondo Gozzi alla Biblioteca Nazionale Marciana di Venezia,
in «Problemi di critica goldoniana», XII, 2005,
pp. 119–134 e Carlo Gozzi, 1720–1806, Stravaganze
sceniche, letterarie battaglie, a c. di F. Soldini, Venezia,
Marsilio, 2006.
Giulietta Bazoli
SIMONETTI BENEDETTI CHIARA.
Brava Attrice, che fu fi gliuola di Giuseppe
Simonetti, e che divenne Sposa l’anno 1769.
di Luigi Benedetti, di cui si parlò al proprio
luogo. Esercitossi da fanciulla nel Ballo, 1 e
nella Truppa d’Antonio Sacco di lei Zio
danzò ne’ primi anni suoi, e nel medesimo
tempo recitava qualche parte di fanciulla.
Il Nobile Signor Conte Carlo Gozzi conoscendo
in lei molta disposizione per riuscire
nell’arte comica una buona recitante 2 , scrisse
a sua requisizione la parte della Donna
Protagonista nelle due rappresentazioni intitolate
una: La Caduta di Donna Elvira; e
l’altra la Punizione nel precipizio 3 . Sostenne
la Chiara quel nobile, e reale carattere con
molta verità, e portandosi valorosamente, lo
stesso Poeta scrissele altre parti, cioè quella di
Donna Laura nel Pubblico secreto; e l’altra di
Donna Violante nelle Due Notti aff annose 4 .
Fu la prima, che recitò in Italia l’Eugenia di
Monsieur Beaumarchais tradotta dall’Abate
Perini 5 ; e di queste rappresentazioni se ne
fecero molte repliche in grazia specialmente
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano