Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

162 – Giovanna Sparacello
è stata recentemente rinvenuta da Anna Scannapieco
(A. Scannapieco, Alla ricerca di un Goldoni perduto,
in «Quaderni veneti», 20, 1994, pp. 9–56).
4. Nel 1751, quando la compagnia del San Samuele
ritorna da Mantova, Gaetano Casali si fi rma «capo
della compagnia comica di San Samuele di Venezia»
(la notizia è riportata da E. Von Lohhner, Carlo Goldoni
e le sue memorie. Frammenti, in «Archivio Veneto»,
1882, vol. XXIV, p. 22).
5. L’impegno del Casali per la riforma del teatro è
riconosciuto dal Manfredi, per cui «questo [Casali]
solo si studia di ridurre il Teatro al gusto de’ buoni
esempi, e per lo più rappresenta Tragedie di buoni
autori con concorso numeroso, ed applauso» (G.
Manfredi, L’attore in scena, Verona, Ramanzini,
1746, p. 30); contrariamente, Giuseppe Baretti in
riferimento alle commedie letterarie della tradizione
italiana scrive nelle Prefazioni alle tragedie di Pier Cornelio
(in Prefazioni e polemiche, a c. di L. Piccioni, II
ed., Bari Laterza, 1933, p. 50): «In sostanza, di tutte
le additate commedie i comici di Venezia non ne
vogliono arrischiare alcuna né in Venezia né altrove;
eppure alcuni di questi comici, e principalmente Gaetano
Casali, conoscono molto bene il buono delle
nostre commedie e le leggono e cavano da quelle di
molte belle cose, com’eglino stessi aff ermano».
6. Le azioni di Ercole imitate da Truff aldino suo scudiere,
tragicommedia in prosa e in versi di Gaetano
Casali, comico detto Lelio, Milano, Ghislandi, 1753.
Essa venne rappresentata nello stesso anno a Milano.
7. Paola Visconti nacque a Milano nel 1751 dal marchese
Giulio Pompeo Litta e da Elisabetta Visconti.
Aveva una salute cagionevole, tanto che le fu pronosticata
una vita breve, anche se poi non si rivelò tale.
Sposatasi con il marchese Giuseppe Castiglioni Stampa,
che seguiva la moda del cicisbeismo, durante un
viaggio a Parigi fu ammessa alla corte di Luigi XV. Il
suo salotto letterario era frequentato, tra gli altri, anche
da Parini che le dedicò La recita dei versi (1783) e
Il dono (1790); in precedenza anche Goldoni l’aveva
eletta destinataria del Cavaliere e la dama.
8. Il soggiorno in Portogallo durò fi no al novembre
1755, anno in cui un terribile terremoto distrusse la
città di Lisbona.
9. In versi martelliani, rappresentata e stampata a
Torino.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
10. Insieme al Sacchi, Casali torna a recitare al San
Samuele di Venezia fi no al 1762, data in cui si trasferisce
al Sant’Angelo per le stagioni d’autunno e per il
carnevale, recandosi in tournée in diverse città nelle
stagioni di primavera e d’estate. Nel 1759 si esibisce
a Bologna, nel 1762 a Reggio Emilia, Mantova, al
Sant’Angelo di Venezia, nel 1764 a Milano, nel 1765
a Innsbruck e nel 1766 a Bologna.
11. Oggi è il Teatro Niccolini, a Firenze.
12. Più precisamente il Casali ricopre il ruolo di padre
nobile.
13. Tra questi spiccano i giudizi di Goldoni
(«quest’onorato galant’uomo, provveduto di intelligenza,
e di capacità nel mestiere, di bella statura, e
di buona voce, parlando bene e con una pronuncia
avvantaggiosa e grata, non ha mai avuto buona disposizione
per la parte dell’Amoroso […] all’incontro
nelle tragedie riusciva mirabilmente, e soprattutto
nelle parti gravi, come nel Catone del Metastasio, nel
Bruto dell’abate Conti, nella parte di Giustiniano nel
mio Belisario, e in altre simili. Del resto poi il più attento,
il più zelante comico della Compagnia; sempre
il primo alle prove; vestendosi colla maggiore verità,
secondo i caratteri che doveva sostenere, e tanto internandosi
in quelli, che, quando aveva intorno l’abito
di Giustiniano, non degnava rispondere a chi gli parlava»,
Prefazioni dell’edizione Pasquali XIII, in Goldoni,
I, p. 713), di Francesco Griselini (nella dedica
del Socrate fi losofo sapientissimo. tragicommedia, con
un saggio dell’antica Commedia Greca d’Aristofane
intitolata Le Nubi, Venezia, presso Domenico Deregni,
1755, defi nisce Casali «un uomo di lume nella
sua professione, di grande attività, indefesso ai propri
doveri, e di onorati costumi»). Giambattista Mancini
(G. Mancini, Rifl essioni pratiche sul canto fi gurato,
Milano, presso Giuseppe Regio Stampatore, 1777,
pp. 234–235) si era soff ermato sull’attività “imprenditoriale”
svolta da Casali e riportava l’aneddoto secondo
cui, «capo d’una compagnia di Comici» a Venezia
in un momento in cui non guadagnava molto
con le «solite commedie», decise di ricorrere alle opere
di Metastasio e, «distribuitene dunque le parti, e fatte
queste imparare da’ suoi attori, stava aspettando una
qualche favorevole occasione, per produrle in pubblico».
L’occasione gli si presentò quando la prima rappresentazione
in musica dell’Artaserse al Teatro San