Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

Louis Bon temps, valletto del Re. BIBLIOGRAFIA:
Campardon, I, pp. 247–248; Rasi, II, pp. 1008–
1013; Sand, I, 89–98; P. Toldo, Il teatro d’Evaristo
Gherardi a Parigi, «Rassegna nazionale», Firenze,
1897, p. 603 sgg.; M. Apollonio, Storia della
Commedia dell’Arte, Roma–Milano, Augustea, 1930
(ried. fotomeccanica: Firenze, Sansoni, 1982), II,
p. 109 sgg.; H. Carrington Lancaster, A History of
French Dramatic Literature in the Seventeenth Century,
Baltimore, Md., Th e Johns Hopkins press, Paris, Les
Presses universitaires, 1929–42, 5 voll. (vol. IV, Th e
period of Racine, 1673–1700, II, Baltimore 1940,
pp. 599–705); F. Moureau, Les comédiens italiens
et la cour de France (1644–1697), «XVIIe siècle»,
XXXIII (1981), pp. 63–81; R. L. Erenstein,
Unbekannte Illustrationen des Th éâtre–Italien, «Maske
und Kothurn», XXXI (1985), pp. 263–279; U.
Cecchi, L’arlecchino del Re Sole: la vita e il teatro di
Evaristo Gherardi, Prato, Cassa di Risparmi e Depositi
di Prato, 1986; V. Scott, Th e Commedia dell’arte in
Paris 1644–1697, Charlottesville, University Press
of Virginia, 1990, pp. 8, 19, 187, 276–280, 318
sg., 338–340, 351, 353 sg., 375; Enc. Spett., cit., V,
coll. 1186–1189; D. Gambelli, Arlecchino a Parigi.
Dall’inferno alla corte del Re Sole, Roma, Bulzoni,
1993, pp. 175, 219–222, 226, 230, 233–235, 238,
241–244, 255, 303 sgg., 323, 327, 345, 349, 370,
375, 377 sgg.; DBI, vol. 53, 1999, pp. 548–550 (G.
Checchi).
2. Gherardi si trasferisce a Parigi solo nel 1683, alla
morte del padre; dopo aver studiato fi losofi a nel prestigioso
Collège de la Marche, inizia la sua carriera
teatrale a ventisei anni; non si hanno notizie di suoi
precedenti esordi italiani. Debutta il primo ottobre
1689 all’Hôtel de Bourgogne in Le divorce di François
Regnard, nella maschera di Arlecchino e vincendo,
all’epoca, il confronto con il precedente Arlecchino
dell’Ancien Th éâtre Italien, Giuseppe Domenico
Biancolelli “Dominique” (secondo Gherardi stesso
questo improbabile debutto di un giovane alle prime
armi nella più prestigiosa compagnia professionale
dell’epoca si spiega con l’ordine del re Luigi XIV in
persona) e in appena undici anni di attività, caratterizza
la maschera con tratti nuovi e personali; per
un’analisi di questa innovazione, fondamentalmente
basata sul testo del debutto, Le divorce di Regnard, e
Francesco Bartoli – 267
sull’interpretazione della celebre iconografi a presunta
gherardiana d’après Gillot, v. R. Guardenti, Gli italiani
a Parigi. La Comédie Italienne (1660–1697). Storia,
pratica scenica, iconografi a, Roma, Bulzoni, 1990,
vol. I, pp. 119–157.
3. La storia di questa pubblicazione, non a caso
spesso messa in relazione con il dissolvimento della
compagnia il 13 maggio 1697 (cfr. G. Checchi, cit.,
pp. 548–550), è storia di nobili intenti (pochi) e di
piccole furberie (molte). Il 24 maggio 1694 Gherardi
(pare, senza alcun accordo preliminare con i compagni
di lavoro) ottiene il privilegio di pubblicare una
raccolta di scene francesi della compagnia del Th éâtre
Italien, di cui dunque esce una prima tiratura di duemila
copie presso l’editore de Luyne; immediatamente
i compagni lo citano in tribunale (17 settembre),
dal quale ottengono la cessazione della vendita, il ritiro
del privilegio, e la consegna delle copie. Un primo
accordo sembra trovato quando un mese dopo (27
ottobre) Gherardi concorda con una rappresentanza
dei compagni (Marco Antonio Romagnesi, Tiberio
Fiorilli, Ursula Cortezzi vedova di Dominique, Francesca
e Caterina Biancolelli) la vendita dei libri a benefi
cio di tutta la compagnia; ma continua ad opporsi
a questo accordo e a sostenere la distruzione dell’opera
il clan dei Costantini (Costantino, Angelo, nonostante
sia appena stato padrino del suo ultimo fi glio,
e Giovan Battista), sostenuto da Giuseppe Giratoni,
Giuseppe Tortoriti e Michelangelo Fracanzani; salvo
scoprire che Giovan Battista Costantini ha venduto
per conto suo le novecento copie che gli sono state
affi date, facendo credere ai compagni di averle bruciate.
D’ora in poi la successione delle edizioni, alcune
pirata, in Francia e all’estero, sfugge al controllo
degli attori e di Gherardi, che riuscirà comunque, nel
1700, ad approntare un’edizione defi nitiva.
4. La prima edizione è Le Th éatre Italien ou Le Recueil
de toutes les scènes Françaises qui ont été jouées sur
le Th éatre Italien de l’Hotel de Bourgogne, Paris, De
Luyne, 1694. In seguito la fortuna tipografi ca del cosiddetto
Recueil è lunga, particolarmente signifi cativa
nella storia del teatro («dopo la pubblicazione degli
Scenarj di Flaminio Scala, la più importante per la
storia dei nostri comici», cit. Rasi, cit., pp. 1008–
1013) e ancora da ricostruire nella sua esemplare interezza;
Cesare Garboli e Gian Carlo Roscioni (voce
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano