Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

abbiamo potuto rinvenire di lei alcuna poetica
composizione, onde porgere al Lettore
un saggio del suo stile; e ci rincresce altresì
di non aver potuto raccogliere qualche parto
di celebre penna encomiatrice de’ suoi virtuosi
talenti.
Note
1. Sebbene Bartoli distingua fra Brigida Bianchi e
Brigida Fedeli, fonti precedenti e successive aff ermano
che si tratti della stessa attrice e formulano ipotesi
sulle ragioni che furono all’origine dell’equivoco.
Mazzuchelli, sulla scia di Quadrio, ipotizza che
si tratti di un errore dello stampatore dei Rifi uti di
Pindo, Chenault, che nella sua edizione avrebbe indicato
come autore Aurelia Fedeli, mescolando il nome
di scena dell’attrice e quello della sua compagnia.
Rasi riporta l’ipotesi secondo la quale Fedeli sarebbe
il nome di un secondo marito della Bianchi. In
questo contesto appare giustifi cato che, nel sonetto A
Brigida Fedeli sua madre, Marc’Antonio Romagnesi
si rivolga alla madre chiamandola Fedeli (il sonetto
e la risposta sono inseriti dal Bartoli nella voce delle
Notizie dedicata a Marc’Antonio Romagnesi). Tuttavia,
Rasi segnala come improbabile, perché contrario
all’uso, che un’attrice cambiasse il nome con cui
era diventata famosa e altrettanto improbabile che
un fi glio accettasse di chiamare la madre col nome
del secondo marito. BIBLIOGRAFIA: J. Loret, La
muze historique ou Recueil des lettres en vers contenant
les nouvelles du temps écrites à Son Altesse Mademoiselle
de Longueville, depuis Duchesse de Nemours (1650–
1665). Nouvelle édition revue sur les manuscrits et les
éditions originales et augmentée d’une introdution, de
notes, d’un golssaire et d’une table générale alphabetique
des matières et des noms propres par Ch.–L. Livet, Paris,
Daffi s, 1857–1878, 31 maggio, 7 e 8 giugno 1659;
A. Baillet, Jugemens des savans sur les principaux ouvrages
des au teurs, avec une introduction par Y. Belaval,
New York, G. Olms, 1971 (fac–simile dell’edizione
d’Amsterdam, 8 voll., 1725, vol. IV, p. 395
(art. 1558, n. 10); Quadrio, V, pp. 244, 359; G.
Mazzucchelli, Gli scrittori d’Italia, vol. 2, Brescia,
Bossini, 1760, p. 178; F. e C. Parfaict, Histoire de
l’ancien Th éâtre Italien depuis son origine en France jusqu’à
sa suppression en L’Année 1697. Suivie des extraits
Francesco Bartoli – 129
ou canevas des meilleures Pièces Italiennes qui n’ont
jamais été imprimées, Paris, Rozet, 1767, pp. 22–26;
F. C. Pentolini, Le donne illustri, Livorno, Falorni,
1776, libro II, canto V, p. 21; C. G. Jöcher, Allgemeines
Gelehrten–Lexicon. Fortsetzungen und J. C.
Adelung. Bd. 1. 1784, p. 156; G. Canonici Fachini,
Prospetto biografi co delle donne italiane rinomate in
letteratura,Venezia, tip. Alvisipoli, 1824, p. 45; L. T.
Belgrano, in «Caff aro»,Genova, 28 marzo 1886; P.
L. Ferri, Biblioteca femminile italiana, Padova, 1842;
L. Moland, Molière et la Comédie Italienne, Paris,
Didier, 1867, p. 170 e 362; G. Martucci, La vera
autrice dei Rifi uti di Pindo, Brigida Bianchi o Aurelia
Fedeli?, in «Rassegna Nazionale», 1 marzo 1888; A.
Lisoni, La drammatica italiana nel secolo XVII, Parma,
Pellegrini, 1898; B. Croce, Aurelia Fedeli, in «La
Critica», 21 gennaio 1935 (poi in Aneddoti di varia
letteratura, II ed., Bari, 1953); M. Bandini Buti,
Poetesse e scrittrici, Milano, EBBI, B. C. Tosi, 1941,
vol. I, p. 350; Leonelli, I, p. 351; Rasi, I, pp. 419–
423; Enc. Spett. II, col. 459; R. Gaudenti, Gli italiani
a Parigi. La Comédie–Italienne (1660–1697). Storia,
pratica scenica, iconografi a, Roma, Bulzoni, 1990,
I, pp. 10–14.
2. Secondo Rasi e Sand fu fi glia di Giuseppe Bianchi,
che recitò come Spezzaferro, capitano spagnolo.
Nacque a Venezia nel 1613. Fu moglie di Romagnesi
noto sulle scene col nome di Orazio. Sand la dice sorella
di Orsola e Luigia Bianchi.
3. Recitò nella compagnia dei Fedeli col nome di Aurelia.
Nel 1634 fu probabilmente a Genova. Nel 1636
e nel 1638 fu nella compagnia di Jacopo Antonio
Fidenzi, come risulta da Comici dell’Arte. Corrispondenze,
a c. di C. Buratteli, D. Landolfi , A. Zinanni,
Firenze, Le Lettere, 1993, vol. II, p. 36. Dopo il biennio
parigino del 1644–45 fu ancora nella compagnia
di Fidenzi nel 1646. Fu ricordata col nome di Aurelia
in Infermità, testamento e morte di Francesco Gabrielli
detto Scappino (1638).
4. La Bianchi fu a Parigi nel 1639–40 con la compagnia
di Giuseppe Bianchi, di cui facevano parte anche
Margherita Bertolazzi, Giulia Gabrielli (Diana),
Domenico Locatelli (Trivellino), Gabriella Locatelli
e Tiberio Fiorilli (Scaramuccia), attore che fu a capo
della compagnia italiana fi n quasi all’espulsione nel
1697. Tornò a Parigi, insieme alla stessa compagnia,
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano