Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

“Gaetano Casali, detto Silvio, non meno Celebre
che Saggio, ed onesto, il quale adempiendo a tutte
le parti, che ad un Saggio, ed ottimo Attore spettanti
sono, tanto si distingue dagli altri nell’arte
sua, che non cred’io che a’ suoi tempi tanto si
distinguessero dagli altri gli Attori Antichi.”
Servirà per saggio dello stile di questo Comico
uno squarcio dell’Eroica Pazienza di
Socrate, e sarà la prima, e la seconda Scena
dell’Atto Terzo, le quali formano il Prologo
dell’inseritavi breve Commedia delle Nubi.
ATTO TERZO
Scena I
Fanciullo.
Nobili ascoltatori: se è ver che il giusto amiate
{pag. 158}
Scena II.
Socrate, e detto.
Soc. A cominciar, Fanciullo, si starà poco,
o molto?
{pag. 159}
Note
1. BIBLIOGRAFIA: Rasi, II, pp. 596–599; DBI,
vol. 21, 1978, pp. 83–85; Enc. Spett., III, col. 154;
Leonelli, I, p. 216 e sgg.; Trebbi, pp. 250 e sgg.;
G. Manfredi, L’attore in scena, Verona, 1796, pp. 30,
61; Mémoires I, XXIX in Goldoni, I, pp. 133–136;
A. Gentile, Goldoni e gli attori, Trieste, Cappelli,
1951, pp. 1–6; L. Ferrante, I comici goldoniani,
Bologna, 1961, pp. 42–46; N. Mangini, I teatri di
Venezia, Milano, 1974, pp. 125–146.
2. Oltre che come Silvio, nella compagnia il Casali
era noto anche con il nomignolo di “Cavadenti”, forse
da riferire al suo ruolo di Secondo Amoroso nelle
commedie.
3. A Milano entrò come Primo Amoroso nella compagnia
dell’Anonimo, Bonaventura Ignazio Vitali
Francesco Bartoli – 161
Buonafede, in cui militava anche Francesco Rubini
(Pantalone); in questa città nel 1733 avvenne il primo
incontro tra Casali e Goldoni, che allora risiedeva
presso Orazio Bartolini e che aveva assistito alle esibizioni
di tale compagnia intercedendo in suo favore
presso il governatore di Milano e i direttori del Teatro
Ducale (Prefazioni dell’edizione Pasquali XI, in Goldoni,
I, p. 693). Il drammaturgo aveva già scritto per
la compagnia dell’Anonimo uno dei primi intermezzi
per musica, Il gondoliere veneziano ossia gli sdegni
amorosi (1732) basandosi sulle qualità canore dei comici,
tra cui sicuramente spiccava Casali. Fu proprio
quest’ultimo a chiedergli di riscrivere il Belisario, uno
scenario assai diff uso nel repertorio comico del tempo,
in cui «Il n’y aura point de masques ni de bouffonneries»
(Mémoires I, XXIX, in Goldoni, I, p. 135)
che, dopo la revisione goldoniana, andò in scena al
Teatro San Samuele il 24 novembre 1734 e fu riproposto
nella primavera del 1735 al Teatro degli Obizzi
a Padova. L’ammirazione per Casali fu tale da spingere
il drammaturgo, che allora si accingeva a riscrivere in
versi la Griselda di Pietro Pariati, a inserire la fi gura
di Artrandro, padre della giovane, proprio pensando
all’attore (Mémoires I, XXXVII, in Goldoni, p. 168:
«J’entrepris, avec plaisir, de contenter la Romana [Cecilia
Collucci Rutti]; mais je ne suivis pas exactement
les Auteurs du Drame; je fi s beaucoup de changemens;
j’y ajoutai le pere de Griselda: un pere vertueux
qui avoit vu sans orgueil monter sa fi lle au trône, et la
voyoit descendre sans regret. J’avois imaginé ce nouveau
personnage pour donner un rôle à mon ami Casali»).
D’altronde era stato l’amico Casali, incontrato
in modo fortuito durante uno spettacolo all’Arena di
Verona durante l’estate del 1734, a presentare Goldoni
a Giuseppe Imer, al cospetto del quale il drammaturgo
lesse il Belisario, ottenendo un’approvazione tale
da ricevere immediatamente la proposta di lavorare
per la sua compagnia. L’anno successivo Casali cantò
nella Fondazione di Venezia goldoniana musicata da
Giacomo Maccari e nel dramma eroicomico Aristide,
come testimonia il libretto a stampa del 1735, in cui
il nome dell’attore, come quelli di tutti i personaggi,
compare sotto forma di anagramma. È anche possibile
che Casali abbia interpretato Osmano nell’Osmano
di Tunisi, una pièce goldoniana di cui non rimane
alcuna testimonianza spettacolare, ma la cui traccia
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano