Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

il Personaggio del Signor Giovanni Maria
della Bragola 4 . In alcune Commedie recitò da
Vecchia, e furono scritte per lui dal Goldoni
le parti di Curcuma,( * ) 5 di Donna Rosimena;
di Donna Rosega, ed altre 6 . L’anno 1755.
quando per la stagione d’Autunno era in obbligo
d’essere a Venezia, fuggì dalla Compagnia
ad onta di una scrittura che valer dovea
per quattro anni, e de’ quali n’erano solamente
passati due. Questa azione fu biasimata,
ed il Goldoni la mise in vista nell’introduzione,
che vedesi preliminarmente stampata
alle Commedie inserita nel Tomo quinto del
suo nuovo Teatro Comico 7 . Passato il Landi
in altra Compagnia di Terra ferma, più non
fece ritorno in quella di Venezia da lui abbandonata
8 . Mortagli poi la Consorte, volle
passare alle seconde nozze coll’Assunta, di cui
si è parlato, e seco fu a Napoli in una di quelle
Compagnie, e poi tornò in Lombardia nel
1768. e si stabilì per quell’anno colla Truppa
di Pietro Rossi. Andò poi vagando con altri
Comici di poco grido; e in Reggio l’anno seguente
uccise in Teatro per impeto di collera
un certo Spisani apparatore, che avealo arditamente
insultato, e minacciato. La Giustizia lo
trattenne nelle sue forze, ed era per soggiacere
al suo gastigo, quando la di lui Moglie portatasi
dalla Principessa, ed espostole il fatto, il
quale provava d’essere il Landi stato cimentato
dall’ucciso, e che per sola necessaria difesa
colla spada lo avea ferito, n’ottenne essa,
e con lagrime, e prieghi mediante il potere
di quell’eccelsa Signora, la di lui interissima
libertà 9 . Sopravvisse il Landi a tale disgrazia
con poco buon successo negl’interessi suoi, e
fi nalmente di malattia terminò in Grosseto i
suoi giorni l’anno 1774.
( * ) Erra l’Autore del Romanzo intitolato il Teatro,
quando alla pag. 13. del Tomo secondo asserisce, che la
parte di Curcuma nella Sposa Persiana fu scritta per il
Comico Giuseppe Lapy. Ognuno sa che fu fatta per il
Landi; ma vedasi a maggior chiarezza di ciò l’introduzione,
che più oltre accenniamo.
Francesco Bartoli – 285
Note
1. Le vicende biografi che di Landi sono poche e incerte.
Luzio o Lucio Landi, di natali fi orentini, giunse
a Venezia probabilmente con la Compagnia di Medebach
in cui viene scritturato come Secondo Amoroso.
Bartoli si dimostra piuttosto inesatto nel ricordare la
biografi a del Landi, spesso confondendolo con Pietro
Gandini e Francesco Falchi. BIBLIOGRAFIA:
Rasi, III, pp. 5–6; A. Gentile, Carlo Goldoni e gli
attori, Trieste, Libreria Cappelli, 1951, pp. 39–40; A.
Scannapieco, Commento, in C. Goldoni, La dalmatina,
a c. di A. Scannapieco, Venezia, Marsilio, 2005,
pp. 265–266.
2. Specializzato nel ruolo del Secondo Innamorato,
il Landi viene ricordato da Pietro Chiari come ben
poco incline ai modi da Amoroso ma più propenso a
menar le mani: «sortiti avea de’gran doni della natura,
per essere un comico inarrivabile se corrisposto avesse
all’abilità sua con la sua diligenza. Non voglio dire
perciò che non facesse il debito suo; ma lo potea fare
assia meglio; e chi non studia di perfezionarsi nell’arte
sua quando può, non deve lagnarsi che si sé stesso, se
non gli venga sempre fatta giustizia» (P. Chiari, La
commediante in fortuna, ossia Memorie di Madama N.
N. scritte da lei medesima, tomo I, Venezia, Pasinelli,
1755, pp. 122–123). Quando Francesco Falchi passa
al Teatro Sant’Angelo viene elevato a Primo Innamorato
anche se Goldoni gli riconosce che era «fatto apposta
per le scene di caricatura» (I.11.53) (Goldoni,
V). Interpreta il ruolo di Lelio nel Teatro Comico, ne
Il bugiardo, nel Poeta Fanatico, e nella Castalda, ne Il
tutore, nella Serva amorosa, ne I Puntigli domestici, ne
Le Donne curiose, ne Le femmine puntigliose, ne Il contrattempo,
ne Il giocatore, ne I Pettegolezzi delle Donne,
ne I due Pantaloni e ne La donna vendicativa; diventa
il Marchese di Ripafratta nella Locandiera e Ottavio
nel Cavaliere di buon gusto (Goldoni, I–V; per Il
poeta fanatico, Il giocatore, La locandiera, I pettegolezzi
delle donne, La serva amorosa, I due Pantaloni, La
Castalda v. anche l’edizione nazionale di Marsilio). Il
suo Lelio oscillava tra la caricatura dei modi aff ettati
dell’Innamorato, alla spavalderia del bravo, passando
per i modi del calunniatore, che viene sempre punito
in chiusura di commedia, e del fi glio maturo e virtuoso
(cfr. A. Scannapieco, Commento, a C. Goldoni,
Il Padre di Famiglia, Venezia, Marsilio, 2002, p. 289).
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano