Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

390 – Giovanna Sparacello
Eroiche, Amorose, Morali, e Varie, ed in fi ne
vi si trovano diverse composizioni d’illustri
Ingegni in lode dell’Autore. Fu il Romagnesi
un uomo molto addottrinato nelle scienze,
e sapeva d’Astronomia perfettamente 8 . Ebbe
corrispondenza co’ primi Letterati del secolo,
e fu da essi stimato, e favorito 9 . Fa di lui
menzione Giovanni Cinelli nella sua Biblioteca
volante nell’altre volte citata Scanzia undecima
alla pag. 98 10 . Anche Luigi Riccoboni
nella sua Histoire du Th eatre Italien, parla di
questo Comico con lode 11 . Mancò egli alla
Professione, e al Mondo dopo il 1695 12 . Un
saggio del di lui stile sarà l’Oda seguente diretta
a sua Madre, in correlazione della quale
si riporterà l’altra, che di risposta le serve.
Alla Signora Brigida sua Madre per le di lei gentilissime
Poesie Intitolate: I Rifi uti di Pindo.
Veggio, o pur di veder sembrami appesa
{pagg. 125–126}
Risposta della Signora Brigida Fedeli a suo fi glio
Marc’Antonio Romagnesi.
Stassi mia Lira a vil parete appesa
{pagg. 126–127}
Note
1. La critica è concorde nell’identifi care Brigida Fedeli
con Brigida Bianchi, per cui si veda ad vocem su
questa edizione delle Notizie. Marc’Antonio Romagnesi,
fi glio di Brigida Bianchi e nipote del Pantalone
Marc’Antonio, nacque a Verona verso il 1633. Sul
nome del padre, noto sulle scene col nome di Orazio,
le fonti si sono divise. Alcune precisano solo il nome
di scena; in Campardon e in Rasi, alla voce Bianchi
Brigida, esso compare con il nome di N. Romagnesi,
mentre L. Moland, Molière et la Comédie Italienne,
Paris, Didier, 1867, p. 293, lo cita una volta come
Marc, chiamandolo per il resto Horace o Romagnesi.
Da segnalare come Marc’Antonio Romagnesi diventi
qui Mario Antonio, sulla scena Cintio del Sole (cit.
p. 293). Anche Gaudenti si riferisce a Romagnesi
padre chiamandolo Marco. In Comici dell’Arte.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
Corrispondenze, a c. di C. Buratteli, D. Landolfi , A.
Zinanni, Firenze, Le Lettere, 1993, vol. I, pp. 177 e
186, vol. II, si scrive che Brigida Bianchi fosse sposa
di Agostino Romagnesi (Leandro). Tuttavia le fonti,
a partire da Bartoli, indicano in Agostino uno dei fi -
gli di Marc’Antonio, e in Leandro il nome di scena
di Carlo Virgilio, un’altro dei fi gli di Marc’Antonio.
Romagnesi padre recitò a Parigi nella compagnia Fiorilli–Locatelli
dal 1645 al 1660, anno della sua morte.
Trasferitosi a Parigi nel 1666, Marc’Antonio fu naturalizzato
francese nel 1685. BIBLIOGRAFIA: A.
Bartoli, pp. CLXVI–CLXVII; Jal, p. 1081; Gueullette,
p. 66; Campardon, pp. 107–114; Rasi, III,
pp. 394–398; Leonelli, II, p. 351; Enc. Spett., VIII,
coll. 1137–1138; R. Gaudenti, Gli italiani a Parigi.
La Comédie–Îtalienne (1660–1697). Storia, pratica
scenica, iconografi a, Roma, Bulzoni, 1990, I, pp. 19–
23, 242, 273.
2. La presenza di Romagnesi a Mantova nell’aprile
del 1655 è attestata da una lettera che egli scrisse il
5 dello stesso mese, nella quale ringraziava il duca di
Modena dell’invito di recarsi a recitare nella sua città.
Cfr. Leonelli, II, p. 351.
3. C. Cotolendi, Livre sans nom, Paris, Brunet,
1695, pp. 289–295, contiene un elogio del poeta e
del prosatore e una sua ode intitolata Al proprio genio.
Alla Comédie–Italienne fu anche autore e adattatore
di canovacci, tra i quali: A fourbe, fourbe et demi ou
Arlequin fourbe et demi (1660); Arlequin esprit follet
(1660); Le Remède à tous maux (2 febbraio 1668); Le
Th éâtre sans comédie, ou Les Comédiens juges et parties
(2 luglio 1668); Les Métamorphoses d’Arlequin
(1669); Le Monde renversé ou Arlequin jouet de la Fortune
(1669); Le Soldat par vengeance, ou Arlequin soldat
en Candie (1669); Maître Arlequin (marzo 1669);
La Femme guerrière (maggio 1669); Arlequin esprit
aérien (marzo 1670); Les Jugements du duc d’Ossone
(giugno 1671); Arlequin berger de Lemnos (10 novembre
1674). In F. e C. Parfaict, Histoire de l’ancien
Th éâtre Italien depuis son origine en France jusqu’à sa
suppression en L’Année 1697. Suivie des extraits ou canevas
des meilleures Pièces Italiennes qui n’ont jamais
été imprimées, Paris, Rozet, 1767, si leggono estratti
di Le Remède à tous maux (p. 343 sgg.); Le Th éâtre
sans comédie, ou Les Comédiens juges et parties (p. 325
sgg.); Les Métamorphoses d’Arlequin (p. 356 sgg.); Le