Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

conservato al Tate Britain di Londra. Cfr. A. Testa,
Storia della danza e del balletto, Roma, Gremese Editore,
2005, p. 58; K. Eliot, Dancing Lives: Fives female
dancers from the ballet d’action to Merce Cunningham,
University of Illinois Press, 2007, pp. 7–32.
6. Giuseppe Zanarini morì intorno al 1760.
7. Baccelli (Domenico?), cantante e musicista seguì
la moglie Rosa a Parigi nel 1766 e collaborò con
Jean–François Cailhava de l’Estendoux componendo
la musica per Le nouveaux marié ou Les importuns,
opéra–comique in un atto rappresentata per la prima
volta il 20 settembre 1770. Baccelli si occupò in seguito
della musica de La bonne fi lle, opéra–comique
adattato da Cailhava sull’opera di Goldoni e musica
di Piccini, rappresentato alla Comédie–Italienne nel
1771.
8. Antonio Collalto, Pantalone della Comédie–Italienne,
si era recato nell’aprile del 1766 in Italia alla
ricerca di due nuovi attrici italiane destinate a sostituire
Anna Piccinelli (poi sposa Vezian), attrice e cantante
della troupe, che aveva lasciato defi nivamente la
Francia per esercitare il mestiere di cantante d’opera
in Italia, ed Elena Savi, deceduta in giovane età. Rosa
Brunelli Baccelli e Antonia Zanerini furono invitate
da Antonio Collalto a seguirlo in Francia, dove salirono
per la prima volta sulla scena della Comédie–
Italienne la sera del 22 agosto 1766 ne Les Amours
d’Arlequin, commedia in 3 atti di Carlo Goldoni. Secondo
il Desboulmiers, i dialoghi della Brunelli nel
ruolo della Madre, furono apprezzati dal pubblico
che era in grado di capire l’italiano, ma trattadonsi di
una ridotta minoranza essa non conobbe il successo
che avrebbe meritato. D’Origny insiste sulle critiche
rivolte alla Baccelli sulla maniera di declamare troppo
cadenzata e troppo enfatizzata ponendola all’origine
dello scarso successo iniziale dell’attrice. I registri della
Comédie–Italienne per il mese di febbraio dell’anno
1767 riportano l’ordine dei Gentiluomini della
Camera che prevede l’attribuzione di 7500 lire annue
alla Signora Rosa e a sua fi glia, a partire da Pasqua
1767 sino a Pasqua dell’anno successivo, e l’attribuzione
a entrambe le attrici di gettoni di presenza alle
assemblee decisionali del repertorio, con la promessa
di assumere la Signora Rosa una volta che quest’ultima
avesse recitato (con esito positivo) in uno degli
spettacoli rappresentati alla Corte. Furono comunque
Francesco Bartoli – 143
assunte come pensionarie madre e fi glia, rispettivamente
nei ruoli di Prima Amorosa e di Soubrette.
9. Durante la sua collaborazione con la Comédie–
Italienne, la Baccelli interpretò tutti ruoli di Zia e di
Madre nelle commedie italiane del repertorio del teatro.
Spicca in modo particolare la sua interpretazione
del ruolo di Eleonora, moglie di Zanetto gemello
marinaio nei Trois Jumeaux Vénitiens, commedia di
grande successo di Antonio Collalto, rappresentata
per la prima volta il 7 dicembre 1773. La Brunelli si
guadagna i complimenti della critica, il Campardon
sottolinea la bravura e l’abilità della comica nel variare
il proprio modo di recitare lo stesso personaggio,
trovando sfumature e tratti sempre nuovi e diversi ad
ogni rappresentazione, mantenendo in questo modo
acceso l’entusiasmo del pubblico e garantendo quindi
il successo della commedia. Cfr. Grimm, X, p. 334
(gennaio 1774). Qualche anno prima l’attrice aveva
creato per il teatro della Comédie–Italienne una piccola
commedia in due atti, Le Domino, rappresentata
per la prima volta il 23 agosto 1771. La Baccelli stessa
vi aveva recitato la parte di Eleonora, una zia non più
giovane, vanitosa e superba, amante dei piaceri del
lusso e della vita, ingenua e facile preda delle false lusinghe
di un Arlecchino che le fa credere di essere una
bella e graziosa giovane per ottenerne i favori. Al suo
fi anco una graziosissima Argentina, interpretata dalla
fi glia Antonia. Il Mercure de France del mese di ottobre
dell’anno 1771 riporta l’estratto della commedia
(pp. 168–174) e si soff erma sulle qualità della Baccelli
considerandola, giustamente, un’attrice e autrice
professionista, formatasi alla scuola del teatro all’improvviso.
L’autore Cailhava de l’Estendoux defi nisce
l’attrice sublime e ne rileva il merito di riuscire ad arrichire
i propri personnaggi con interpretazioni ogni
volta nuove e diverse. L’esperienza acquisita in Italia
durante gli anni della formazione al fi anco di Onofrio
Paganini e il lavoro in Francia come membro della
troupe italiana della Comédie–Italienne al fi anco di
attori come Antonio Collalto o Carlin Bertinazzi permettono
alla Baccelli di aff ermarsi come attrice ma
anche come autrice. Ricordiamo il già citato Domino
e probabimente altre due brevi commedie: Le docteur
avocat des pauvres e La cavalcade, rappresentate lo stesso
mese a pochissima distanza l’una dall’altra (agosto
1771). Si tratta di commedie dal soggetto semplice e
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano