Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

42 – Giovanna Sparacello
Venezia, Marsilio, 2008). Ella ricopriva inoltre i ruoli
di Soubrette. Nella prefazione il giudizio sulle qualità
attoriali della Passalacqua è poco lusinghiero. Più ambiguo
quello sulla donna, sospeso tra il riconoscimento
di grandi qualità e della più grande malizia. Inizialmente
Goldoni fa solo un’allusione alla turbolenta
vicenda sentimentale che lo legò alla Passalacqua, per
sviluppare il racconto qualche pagina dopo (Goldoni,
I, pp. 729–731). Alla fi ne della prefazione Goldoni
racconta dei cambiamenti intervenuti nella compagnia
nel 1736; l’ingresso della brava cantante Rosina Costa
fece sì che la Passalacqua venisse sollevata dagli Intermezzi,
mantenendo il ruolo da Soubrette e da Seconda
Donna. Nei Mémoires (I, XXXVIII, in Goldoni, I,
p. 172) Goldoni scriverà: «D’ailleurs je ne l’amois pas;
elle étoit maigre, elle avoit les yeux verds, et beaucoup
de fard couvrait son teint pâle et jaunâtre»; il giudizio
sulla cantante è attribuito a Imer; egli trovava che «sa
voix étoit fausse, sa mainere étoit monotonne, et sa
phisionomie grimaciere». Goldoni rievocherà inoltre
la storia della relazione con la Passalacqua, arricchendola
di dettagli. Le carenze dell’attrice negli intermezzi
indussero Imer e Goldoni a interessarsi della giovane e
talentuosa moglie di un componente dell’orchestra, tal
Martinelli; la Passalacqua non accettò di essere messa
da parte e sedusse Goldoni, ottenendo la cacciata della
giovane attrice. Dopo essere venuto a conoscenza
della relazione della d’Affl isio con Antonio Vitalba,
Goldoni ruppe con l’attrice che, fi ngendo il suicidio,
lo riconquistò. Il perdurare della relazione della Passalacqua
con il Vitalba indusse Goldoni a vendicarsi
attraverso la scrittura del Don Giovanni Tenorio, o il
dissoluto punito, in cui dietro ai personaggi di Don
Giovanni e dei pastori Elisa e Carino si celavano Vitalba,
la Passalacqua e lo stesso Goldoni.
3. Così Goldoni nella prefazione al tomo XIV
dell’edizione Pasquali (Goldoni, I, p. 724): «quest’era
Elisabetta Passalacqua Napoletana, fi glia del Comico
Alessandro d’Affl isio e giovane spiritosissima, che faceva
di tutto passabilmente e niente perfettamente.
Cantava, ballava, recitava in serio e in giocoso, tirava
di spada, giocava alla bandiera, parlava vari linguaggi,
era passabile nella parte della Servetta e suppliva
passabilmente negli intermezzi». Fatte salve alcune
informazioni, Bartoli rovescia dunque il giudizio
sull’attrice.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
4. Vi era passata nel marzo 1737 (v. Mémoires, I, LX,
in Goldoni, I, p. 184). Goldoni gioisce del licenziamento
della Passalacqua: «je n’avois pas de rancune;
mais je me portois mieux quand le ne la voyais pas».
5. Bartolomeo Vitturi fu librettista e operò esclusivamente
a Venezia. Cfr. C. Schmidl, Dizionario universale
dei musicisti. Supplemento, vol. 2a, Milano,
Sonzogno, 1938. Fra i suoi libretti una Berenice (B.
Vitturi, Berenice, dramma per musica da rappresentarsi
nel teatro Sant’Angelo il Carnovale dell’anno
1741. Dedicato a sua eccellenza il signor marchese
Ippolito Monti. Musica del Signor Baldassarre Galuppi
detto Buranella, Venezia, Rossetti, [1741]). La
tragedia a cui allude Bartoli è probabilmente un adattamento
di questo libretto.
6. Secondo quanto riportato da Croce, cit., nel
1747 il nome dell’attrice fi gurava fra i membri di
una compagnia di comici lombardi che Domenico
Giannelli si era off erto di formare a Napoli per il re
Carlo di Borbone. La Passalacqua vi fi gurava come
Prima Donna; come terza fi gurava una Elisabetta
d’Affl isio. Rasi spiega l’omonimia con un errore di
Croce; Enc. Spett. propende per una congiunta della
Passalacqua.
7. Secondo un documento riportato da Rasi, cit.,
con una lettera datata 10 dicembre 1748 la Passalacqua
chiese licenza di recitare nel teatro di Parma il
carnevale 1749. Essa le fu accordata.
8. Ella morì a Finale Emilia intorno al 1760.
Giovanna Sparacello
ALBANI ANTONIA Bresciana. Ha recitato
sempre da prima Donna nelle vaganti Compagnie;
ed ha sostenuto un tale impegno con
quel valore che le somministra la propria
non dispregevole abilità. Fu nella Sardegna;
ed in Cagliari diresse una Comica Compagnia
fornita di musicali Intermezzi. Quelli
col titolo: Le Contese Domestiche, furono da
lei dedicati alle Dame, e Cavalieri di quella
Città in data delli 2. Agosto l’anno 1774. e il
Libretto vedesi uscito alla luce colle Stampe
di quella Reale Tipografi a. L’Albani fu Moglie
d’un Ballerino cognominato il Panazzi;