Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

Landolfi , A. Zinanni, Firenze, Le Lettere, 1993, voll.
I e II, passim. BIBLIOGRAFIA: Rasi, I, pp. 139–151
(che utilizza ampiamente il Bartoli), E. Bevilacqua,
Giovambattista Andreini e la compagnia dei Fedeli, in
«Giornale storico della letteratura italiana», 1894,
XXIV, pp. 97–99 e passim; Enc. Spett., I, coll. 553–
555 (E. Zanetti); C. Buratelli in Corrispondenze,
cit., I, p. 78 n. 3; F. Fiaschini, L’ “incessabil agitazione”:
Giovanni Battista Andreini tra professione teatrale,
cultura letteraria e religione, Giardini, Pisa, 2007,
pp. 21–26.
2. Del matrimonio, Bartoli tratta più ampiamente
nella biografi a di Giovambattista, a cui si rinvia.
3. Il vero nome era Virgina Ramponi, nata il 1
gennaio 1583. Il nome deriva dalla protagonista
dell’omonima tragedia di Giovambattista, su cui Bartoli
ritornerà fra poche righe e di cui parla anche nella
biografi a di Giovambattista.
4. Cfr. Maylender, Storia delle accademie d’Italia,
IV, Bologna, Cappelli, 1926–30, pp. 237–8. L’attività
dell’accademia è attentamente ricostruita in Fiaschini,
cit., pp. 21–53.
5. Di queste composizioni parla ampiamente Fiaschini,
ivi.
6. È il sonetto, Rapiti a Dio fra bei celesti canti, «in
ringraziamento d’alcune rime sopra lei composte», a
p. 7 dell’edizione milanese.
7. Sul Bronzino (Alessandro Allori, Firenze 1535–
1607) si v. S. Mamone, Dei, Semidei, Uomini. Lo
spettacolo a Firenze tra neoplatonismo e realtà borghese
(XVI–XVII secolo), Roma, Bulzoni, 2003, pp. 62–67.
8. Nella terza parte della Galeria (1620). Cfr. l’ed. a
c. di M. Pieri e A. Ruffi no, Lavis, La Finestra editrice,
2005 p. 333. Il sonetto è ripubblicato anche in Rasi,
I, p. 140. La trascrizione di Bartoli uniforma i caratteri
di «bronzin» (v. 1) e «bronzo» (v. 7) che nell’originale
sono a tutte maiuscole.
9. La Florinda (Milano, Bordone Locarni, 1606) è
dedicata al governatore di Milano Pietro Enrico di
Azevedo conte di Fuentes. Durante il soggiorno milanese
Florinda «ben spesso va ad intrattener L’Eccellenza
sua [il govenatore di Milano, conte di Fuentes]
con cantare et sonare» (lettera di Lelio Belloni ad Annibale
Chieppio da Milano del 25 sett. 1606, in Archivio
Stato MN, cit. in Corrispondenze, p. 78, n. 2).
10. Bartoli trascura completamente (sembra
Francesco Bartoli – 71
ignorarle) le sue doti di cantante e non cità né la sua
apparizione nel Ballo delle ingrate, né quella nell’Arianna
di Rinuccini–Monteverdi (per cui fu celebrata dal
Marino, Adone, VII, 88).
11. Sulla ricostruzione di comodo vedi
l’Introduzione.
12. Pietro Enrico, nato il 30 giugno 1609 (Corrispondenze,
I, p. 80 e p. 101, nota). Il nome è, probabilmente,
un omaggio al Fuentes, che lo tenne a battesimo.
Cfr. R. G. Arcai, I comici dell’arte a Milano:
accoglienza, sospetti, riconoscimenti, in La scena della
gloria. Drammaturgia e spettacolo a Milano in età spagnola,
a c. di A. Cascetta e R. Carpani, Milano, Vita e
Pensiero, 1995, pp. 265–326: p. 290 e nota 10.
13. In La Tecla vergine e martire, Venezia, Guerigli,
1623, p. 7 v. Contrariamente a quanto dice Bartoli,
Pietro Enrico risulta vivo ancora alla fi ne del 1662.
Non seguì la professione dei genitori, ma si diede alla
pittura (cfr. Corrispondenze, I, p. 87, nota 2).
14. Nella biografi a di Giovambattista, Bartoli dice
altrimenti. La contraddizione era già stata rilevata da
Bevilacqua, XXIV, p. 134. Nel novembre del ’28
Giovambattista pubblica a Vienna il Congedo ovver
l’Addio di Florinda comica (cit. in L. G. Clubb (a c.
di), Italian plays (1500–1700) in the Folger Library,
Firenze, Olschki, 1968, p. 21 e nella Bibliografi a di
Carandini–Mariti, p. 55).
15. In particolare andrà ricordato il sonetto in morte
di Isabella in Il pianto d’Apollo (Milano, Bordone e
Locarni [1606]), pp. 12–13.
16. A p. 9. Bartoli trascrive fedelmente, sostituendo
la minuscola alla maiuscola di Tragico (v. 3) e Terra (v.
10) e modifi cando la punteggiatura del v. 5.
17. Il concerto poetico distinto in sette cori, Napoli,
Eredi di T. Longo, 1620.
18. Pubblicata presso Carlo Zenero, Bologna, 1648.
Sarà poi ristampata, insieme alla Prima parte (Bologna,
Ferroni, 1633) ancora a Bologna, nel 1675, da
G. Longhi.
19. Venezia, Guerigli, 1623, p. 7 v. Sulla presunta
origine milanese di Florinda cfr. Fiaschini, p. 65,
nota 2.
20. Una scelta di rime per Virginia si legge in Bevilacqua,
XXIV, pp. 157–165 e in Rasi, cit.
Franco Vazzoler
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano