Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

226 – Giovanna Sparacello
ancora con pari volontà nelle sue improvvise
Commedie; e riscuotendo anche adesso
all’impareggiabile valor suo infi niti applausi
dall’uditorio 10 . Noi auguriamo ad esso una
lunga conservazione per sostegno della sua
famiglia, per il bene di se medesimo, e per
l’onore de’ nostri Teatri, che dalla sua abilità
certamente ricevono in riguardo all’arte lustro,
e decoro; e rispetto agli spettatori dilettazione,
e compiacimento.
Note
1. BIBLIOGRAFIA: Rasi, II, pp. 913–914; Leonelli,
I, p. 369; Enc. Spett., V, coll. 365–366. Il padre
Antonio, morto nel 1733, era un ottimo Innamorato
e capocomico mentre la madre, Isabella, era Prima
Donna.
2. Nicola Cioff o, per cui si veda ad vocem su queste
Notizie. Fiorilli recitò nelle vesti di Tartaglia nel 1738
presso il Teatro dei Fiorentini di Napoli con Saverio
Fusco e il Pulcinella Domenicantonio di Fiore (S. di
Giacomo, Cronaca e storia del Teatro di San Carlino.
Contributo alla storia della scena dialettale napoletana
1738–1884, Napoli, Salvatore Di Giacomo, 1891,
pp. 86–89).
3. Il viaggio in Portogallo avvenne nel 1753. L’ingresso
di questo attore nella compagnia si rivelò determinante
per riportarla a essere competitiva negli anni
in cui le produzioni di Chiari e di Goldoni stavano
conseguendo un ampio successo (Cfr. F. Vazzoler,
Un napoletano a Venezia: Agostino Fiorilli (Tartaglia)
fra Sacchi e Gozzi, in Carlo Gozzi scrittore di teatro, atti
del convegno internazionale, Venezia, 4–5 novembre
1994, a c. di C. Alberti, Roma, Bulzoni, 1996,
pp. 153–155). La straordinaria interpretazione di
Fiorilli fu determinante affi nché, all’interno delle fi abe
gozziane, la maschera acquisisse progressivamente
spessore: basti pensare al Re cervo in cui la parte di
Tartaglia, per importanza all’interno della vicenda e
per quantità di battute, è paragonabile a quella dei
due protagonisti.
4. L’arguzia dell’attore contraddistingueva anche
la persona stessa se è vero quanto racconta Gozzi a
proposito di un pranzo fatto insieme ad alcuni comici
della compagnia, in cui Teodora Ricci venne presa
di mira dal sarcasmo di Fiorilli per i gioielli che
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
indossava, regalati dal suo nuovo spasimante, Pietro
Antonio Gratarol (Gozzi, Memorie inutili, t. II, II,
XXII, p. 565). L’ottimo giudizio espresso da Gozzi su
Fiorilli–«portento dell’arte» (Gozzi, Memorie inutili,
t. II, III, II, p. 915)–è peraltro corroborato da quello
analogo espresso da Giuseppe Baretti: «Yet in spight
of their critical austerity I must own, that some of the
actors, particularly Sacchi and Fiorilli, (commonly
called Truff aldino and Tartaglia, from the characters
in which they excel) whom I have lately seen in Venice,
made me unwilling to join in opinion with our
critics; and I cannot very cordially wish for a total
alteration in our wonted manner of composing and
exhibiting comedies, as the eff orts which our actors
are obliged to make when put to this hard stretch, are
such, that they give me often much greater occasion
for wonder than for criticism» (G. Baretti, An account
of the manners and customs of Italy, with observations
on the mistakes of some travellers, with regard to
that country, in Opere, a c. di F. Fido, Milano, Rizzoli,
1967, pp. 620–621).
5. Nell’Appendice al ragionamento ingenuo Gozzi attribuisce
al comico il merito e la capacità di “rinverdire”
i soggetti della commedia dell’arte (Gozzi, Opere,
V, p. 36).
6. Tutte le pièce sono menzionate da Gozzi nell’Appendice
al ragionamento ingenuo (Gozzi, Opere, V,
pp. 30–40); inoltre lo scrittore riporta il soggetto
che servì da guida ai comici per recitare I contratti
rotti. Tale commedia fi gurava nel repertorio di varie
compagnie, per esempio fu messa in scena a Trieste
nell’ottobre 1776 dalla compagnia di Pietro Rossi e
venne rappresentata a Venezia; nel Teatro Sant’Angelo
l’8 gennaio 1796 e nel Teatro San Luca il 14
dicembre 1796 (Giornale dei teatri di Venezia, in Il
teatro moderno applaudito ossia raccolta di tragedie,
commedie, drammi e farse che godono presentemente
del più alto favore sui pubblici teatri, così italiani,
come stranieri corredata da Notizie storico–critiche e
del Giornale dei Teatri di Venezia, Venezia, Salvioli,
1796, rispettivamente t. II, p. 8 e t. VI, p. 21). Forse
è la stessa pièce menzionata da Salvioli con il titolo
I Contratti fatti e disfatti dalla sagacità di Brighella
con Arlecchino disperato per non poter riscuotere i suoi
crediti, Milano, presso Gaet. Motta, s. a. (G. Salvioli–C.
Salvioli, Bibliografi a universale del teatro