Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

9. L’8 maggio 1767 esordisce come Innamorato nel Le
maître supposé insieme a Felice Sacchi quest’ultimo nel
ruolo di Arlecchino. Campardon sottolinea lo scarso
successo dell’attore; D’Origny al contrario ne ricorda
la grazia, l’eleganza e la disinvoltura (D’Origny, II,
p. 46) e mette l’accento invece sulla mediocrità della
pièce. Il Mercure de France testimonia il successo del
Camerani mettendone in rilievo l’originalità, l’eleganza
e la grande soddisfazione del pubblico sorpreso
dal talento di un attore italiano da poco giunto sulla
scena francese. Tra maggio e luglio del 1767 si esibisce
come Amoroso in: Pantalon amoureux, Les deux Anneaux
magiques, La Femme jalouse, Arlequin valet de
deux maîtres e ne Les Voyageur inconnu; cfr. Mercure de
France, Juin 1767, pp. 197–198; e successivo Mercure
de France, Juillet 1767, pp. 194–195.
10. Due anni dopo l’esordio Camerani passa al ruolo
di Scapino sostituendosi a Luigi Ciavarelli andato in
pensione. Se il Campardon ricorda un nuovo inesorabile
insuccesso, il Mercure de France dell’aprile 1769
al contrario descrive il secondo esordio dell’attore
come Scapino con toni più favorevoli: «M. Camerani,
qui vient aussi d’être reçu, & qui jusqu’à présent
avoit joué les rôles d’amoureux dans l’Italien, a débuté
dans ceux du Scapin avec beaucoup plus de succès; &
le compliment qu’il a adressé aux spectateurs à cette
occasion en a été fort bien reçu», cit. Mercure de France,
April 1769, p. 151. Nei registri della Comédie–
Italienne in data 15 marzo 1769 è stabilito che Camerani
sarà scritturato a mezza parte per recitare i ruoli
di Scapino con l’obbligo di rendersi utile per rendere
servizio all’Opéra–Comique in caso di bisogno. L’attore
passerà a tre quarti parte nell’aprile del 1776.
11. Camerani è tra i pochissimi attori italiani della
Comédie–Italienne rimasti attivi sino alla soppressione
del genere italiano, il D’Origny ne ricorda infatti
lo stile e la bravura al fi anco di Antonia Zanerini
Bianchi, e di Carlo Coralli ne Les deux billets di J.–P.
Claris de Florian, rappresentata per la prima volta il
9 febbraio 1779.
12. Il Camerani morirà a Parigi il 22 aprile del 1816
in seguito ad una indigestione di foie gras, morte degna
della fama di grande mangiatore e di buongustaio
per le quali si era fatto conoscere a Parigi. A. B. L.
Grimod de la Reynière nel Manuel des amphitryons
lo defi nisce come un sapiente gastronomo e vanta i
Francesco Bartoli – 155
prodigi dell’illustre «potage à la Camerani» inventato
dall’attore in persona e la cui ricetta viene pubblicata
per intero nel secondo volume de l’Almanach des
Gourmand che Grimod de la Reynière dedica appunto
al Camerani. A. B. L. Grimod de la Reynière,
Manuel des amphitryons, par l’Auteur de l’Almanach des
Gourmands, Paris, Capelle et Renand, 1808, p. 229.
Almanach des Gourmands ou Calendrier nutritif, Paris,
Maradan, 1805, p. 30 e sgg.
13. Dopo la soppressione del genere italiano per decreto
reale Camerani viene dapprima licenziato come
molti dei suoi compagni ma dopo breve tempo, nel
marzo del 1780, viene riassunto con un quarto di parte
per recitare i ruoli eventualmente richiesti e soprattutto
per occuparsi di curare gli archivi, la contabilità
e tutte le questioni interne del teatro; Camerani viene
infatti nominato semainier perpétuel della Comédie–
Italienne quindi dell’Opéra–Comique, dal 1762 ormai
retti da un’unica amministrazione. La carica di
semainier comprendeva anche la gestione della decorazione,
dei costumi di scena, e dei cori del teatro. Lo
zelo del Camerani viene ricompensato nel novembre
dello stesso anno, quando l’attore si vede accordato
un quarto di parte supplementare, ottenendo in questo
modo la mezza parte. Nel 1784 il Camerani è a
tre quarti di parte. I pareri sull’attività di semainier e
sulla popolarità del Camerani sono discordanti: Carlo
Goldoni lo ricorda come un attore eccellente e uomo
conciliante, mediatore e giudice imparziale, apprezzato
da tutti, in grado di risolvere le questioni spinose e
le inevitabili tensioni interne alla compagnia. Maurice
Sand e il Campardon ne dipingono al contrario un
ritratto che ne mette in rilievo le mediocri qualità di
attore, la ghiottoneria, tanto reale quanto simbolica,
la falsità, l’arrivismo sfrenato ed il gusto per il pettegolezzo,
doti che lo avrebberro portato a conquistarsi
l’ammirazione del maresciallo Richelieu e l’inimicizia
degli autori e attori che collaboravano con il teatro
sottomesso alla sua tirannica gestione.
Silvia Spanu Fremder
CAMERANI ROSA Ferrarese, sorella di
Bartolommeo, e d’Antonio. Datasi alla Comica
Professione, riuscì plausibilmente nel
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano