Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

Francesco Bartoli – 9
2. Le biografi e, che si susseguono in ordine alfabetico (472 attori, di cui 25 attivi
nel XVI secolo, 77 nel XVII e 370 nel XVIII, dei quali ben 216 viventi al momento della
pubblicazione dell’opera: una quantità che denuncia anche l’inevitabile carattere “promozionale”),
complessivamente, delineano sottotraccia anche un percorso che va dalla “mitologia”
delle origini all’attualità, offrendo un quadro diacronico orientato dal giudizio storiografi co
di Bartoli: partendo dagli attori delle compagnie dell’arte della seconda metà del XVI secolo,
attraversa quella che Bartoli considera la crisi che va dalla metà del XVII secolo a tutta la
prima metà del XVIII secolo, per affrontare gli attori dell’età goldoniana e, infi ne, i comici
della nuova generazione in attività nel 1781.
Come si è detto, le Notizie mettono in rilievo la cultura letteraria dei grandi attori delle
prime compagnie, inserendo nella trattazione brani delle loro opere, quasi a voler dare a loro
la voce. Proprio a proposito degli attori dello scorcio del XVI e del XVII secolo, le letture di
Bartoli si dimostrano fondamentali, caratterizzando la sua ricostruzione della vicenda cruciale
della stagione fondatrice dell’Arte: gli Andreini – anche l’ordine alfabetico gioca il suo
ruolo – e gli altri comici (fra cui spiccano anche Adriano Valerini «ornato di Lettere greche e
latine» e Aniello Sodano «sopra ogni altra cosa infi nitamente studioso»), assegnando così un
ruolo esemplare agli attori scrittori e alla loro attività letteraria.
E li fa al tempo stesso i primi raccoglitori e garanti della memoria della professione.
«Convien dire che egli fosse un comico di merito non ordinario, facendone menzione
Francesco Andreini nelle sue Bravure ... » (I, 248): detto per Francatrippa, al secolo Gabriello
da Bologna, vale anche per Orazio Nobili (II, 64), Giulio Pasquati, la veronese Prudenzia,
Silvia Roncagli, Gerolamo Salimbeni, Adriano Valerini. Ed egualmente sono riportate le
menzioni nella Supplica del Barbieri (Garavini, Ganassa, Maria Malloni detta Celia, Adriano
Valerini, Violone, Niccolò Zecca) e nelle Fatiche comiche di Domenico Bruni (Orazio Nobili,
Leandro Pilastri, Adriano Valerini), e più tardi nella Ferza di Giovambattista Andreini: da un
lato a comprovare la fama e il valore degli attori, ma indicando dall’altro l’esistenza di una tradizione,
della trasmissione libresca di una memoria degli attori attraverso gli attori, autorevole
perchè esemplata analogamente a quella della cultura letteraria.
Dal punto di vista della storia della recitazione, Bartoli propone un’immagine dei
grandi attori dell’arte caratterizzata, oltre che dalla tecnica dell’improvvisazione (una dote
che viene ad assumere un valore autonomo e distintivo alla pari dell’attività letteraria dei letterati
di professione 18 ), anche dalla versatilità (oltre la recitazione, la danza e il canto 19 ) dalla
«grazia» 20 , indipendentemente dal sesso e dai ruoli, lontana dalla scurrilità e dalla volgarità.
Ma anche sottolinea il virtuosismo nei mutamenti di espressione e l’adattabilità ai generi (gli
suo argomento», della «sua incapacità di trattarlo in maniera conveniente» (in TAVIANI–SCHINO, pp. 123–124).
18 Ad esempio, Vincenza Armani «riusciva meglio assai parlando all’improvviso che i più consumati Autori
scrivendo pensatamente». V. ad vocem.
19 Si vedano le biografi e di Vincenza Armani e di Virginia Ramponi, registrata però come Andreini.
20 Lidia «discorreva elegantemente e con molta grazie sulle scene», Vincenza Armani dotata di «somma bellezza
e grazia allettatrice», Fabio si distingue per «grazia e leggiadria nel parlare», Ganassa per «graziosi motti e
recitamenti privi di oscenità», Orazio Nobili è defi nito «grazioso», Aniello Soldano «graziosissimo comico»,
ecc....
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano