Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

suggerita proprio da Carlo Goldoni, e legge nella proposta
dell’autore veneziano di rappresentare Il servitore
di due padroni alla Comédie–Italienne proprio nel
1763, quando il drammaturgo era ancora a capo della
compagnia, la speranza di vedervi «l’Arlecchino Sacco»
recitare il ruolo «simbolico della vecchia maniera
di far teatro». A. Fabiano, Nell’ipotalamo del teatro: osservazioni
sulla drammaturgia dei testi goldoniani rappresentati
alla Comédie–Italienne di Parigi, in «Esperienze
letterarie», n°3–4, luglio–dicembre, 2007.
5. Il pubblico della Comédie–Italienne nutriva una
vera e propria venerazione per Carlin, sostituire l’Arlecchino
più acclamato e più amato di Parigi non era
cosa semplice ma necessaria. Carlin, non più giovane e
sovente malato non era in grado di riempire da solo il
proprio ruolo. Nel maggio del 1767 lo stato di salute
del comico si aggrava e la compagnia prevede di trovare
immediatamente un successore: «Carlin, l’arlequin
de la Comédie Italienne, se trouve encore très malade,
& hors d’état de pouvoir jouer peut–être jamais, on en
a fait venir un d’Italie, qui doit le remplacer incessamment».
Suonano lapidarie le parole del Bachaumont
nei suoi Mémoires secrets e servono ad annunciare l’entrata
in scena di Felice Sacchi. Su Carlo Bertinazzi,
detto Carlin, Arlecchino della Comédie–Italienne dal
1741, v. ad vocem nelle presenti Notizie.
6. Felice Sacchi viene ingaggiato nell’aprile del 1767
per 4000 lire annue ed esordisce alla Comédie–Italienne
la sera dell’8 maggio dello stesso anno, insieme
all’Amoroso Bartolomeo Andrea Camerani, ne Le
maître supposé. Il fatto che il Sacchi non parli assolutamente
francese e il confronto inevitabile con il celebre
Carlin non gli procurano un grande successo; le cose
vanno meglio qualche giorno più tardi, quando nelle
rappresentazioni successive i progressi fatti e lo sforzo
di rendersi conforme al «gusto della Nazione» vengono
generosamente ricompensati dall’applauso del
pubblico. In preda alla paura e al panico sul palco della
Comédie–Italienne la sera del debutto, lo zelante
Sacchi mostra una grande di forza di volontà che gli
procura in breve tempo il favore del pubblico e della
critica. Arlecchino esile ed agile, il Sacchi viene anche
descritto come un uomo umile, modesto e sensibile.
Descrivendone l’esordio, il Mercure de France sembra
darne un’immagine volutamente commovente:
la scelta del Sacchi di ingrossare la propria silhouette
Francesco Bartoli – 405
per vestire i panni dell’Arlecchino nel maître supposé
appare tanto anomala e singolare quanto fuori luogo,
poiché date le circostanze, il Sacchi avrebbe dovuto
mantenere la propria taglia naturale tanto esile e adatta
al ruolo d’Arlecchino, quanto agile e dalle movenze
feline, cfr. Mercure de France, Juin 1767, pp. 197–198.
Toccante è poi la dichiarazione di cui si fa testimone
il D’Origny nei suoi Annales: «il sut se conformer au
goût de la Nation; & comme on lui demandoit si des
progrès aussi rapides lui avoient beaucoup coûté: J’ai
beaucoup pleuré, dit–il, avec une sensibilité vraiment
touchante, & une modestie digne d’encouragement».
Meno favorevole è invece il giudizio di uno dei più
accaniti detrattori della Comédie–Italienne: Bachaumont,
esprimendosi in questi termini intorno al debutto
del Sacchi lascia intendere che il confronto con
Carlin grava sulla performance del nuovo Arlecchino,
non adeguata secondo l’autore al famoso «gusto della
Nazione»: «Les amateurs du théâtre Italien trouvent
que l’Arlequin débutant a trop conservé du jeu de sa
patrie: il est balourd, niais & sot, & nous exigeons ici
beaucoup de fi nesse dans le jeu, de souplesse dans le
geste, de légéreté dans les attitudes, de gentillesse dans
toute l’action, de saillies naïves dans le dialogue, de
talents même accessoires pour amuser; il est pourtant
des gens auxquels il a plu, d’ailleurs on espere qu’il
se formera». Tra i mesi di maggio e luglio del 1767
vediamo il Sacchi nelle vesti di Arlecchino e sempre al
fi anco dell’Amoroso Camerani in: Pantalon amoureux,
Les deux Anneaux magiques, La Femme jalouse, Arlequin
valet de deux maîtres, e ne Les Voyageur inconnu.
Cfr. Mercure de France, Juillet 1767, pp. 194–195.
7. La sera del 14 luglio 1767 assistiamo al ritorno
trionfante e acclamato dell’Arlecchino Carlin nel
Turban enchanté, perfettamente rimesso e più che
mai brillante al fi anco del celebre Pantalone Collalto,
autore peraltro della pièce. Carlin entra in scena con
un complimento e ringrazia il pubblico, quella sera
particolarmente caloroso. Passata la paura di perdere
il tanto amato Carlin, gli spettatori della Comédie–
Italienne, lo accolgono infatti con un’infi nita ondata
di applausi. Il ritorno del veterano sembra suonare
come una campanella di richiamo per il Sacchi che,
tra i favori degli uni e le critiche degli altri, da successore
mancato ritrova le vesti di sostituto e di lì a poco
la strada del ritorno in patria.
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano