Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

338 – Giovanna Sparacello
Il Generoso Nemico, Commedia 19 .
Gli Aggravj trionfanti della Gelosia, Com. da
Don Ivan d’Allarione 20 .
L’Anticristo, Opera da Gabriel del Dorel 21 .
Note
1. Napolione o Napolioni. BIBLIOGRAFIA: Rasi,
III, pp. 174–176; Gueullette, pp. 56–57; B. Croce,
I teatri di Napoli, Milano, Adelphi, 1992, p. 149
(1° ed. Napoli, Luigi Pierro, 1891); U. Prota–
Giurleo, I teatri di Napoli nel ‘600. La commedia e
le maschere, Napoli, Fausto Fiorentino editore, 1962,
pp. 110, 136, 217; Enc. Spett., V, col. 429.
2. Secondo una nota manoscritta di Gueullette riassunta
da Rasi, cit., Napolione era chiamato Flaminione
per distinguerlo da un attore di una compagnia vicina
che aveva preso il nome di Flaminio. Gueullette
lo ricorda come nonno di Agata Vitaliani, moglie di
Francesco Balletti, capostipite della famiglia di attori
attivi in Francia nel Settecento.
3. L’indice si trova alle pp. 617–618 dell’edizione romana
(Mascardi, 1666).
4. Drammaturgia di Lione Allacci, accresciuta e continuata
fi no all’anno MDCCLV, In Venetia, Presso G.
Pasquali, 1755 (rist. anast. Torino, Bottega d’Erasmo,
1961).
5. Le notizie su questo attore risalgono al 1640,
anno in cui Napolione affi ttò il Teatro dei Fiorentini
di Napoli con Gregorio Chiave. Nell’aprile 1647 si
trovava a Roma con i comici del principe di Parma
ai servigi di Donna Olimpia Panfi li sotto la direzione
del Buff etto Carlo Cantù. Napolione sottrasse alla
compagnia Pantalone e Zaccagnino e se ne tornò a
Napoli lasciando Buff etto in diffi coltà. Cfr. Prota–
Giurleo, cit., pp. 110–111. Rasi, cit., ci informa
della presenza di Napolione a Bologna, Firenze e
Venezia nel 1657 e a Siena nel 1659, dove il comico
accettò di far parte della compagnia del duca di
Modena per l’autunno. Con la lettera del 18 aprile
1658 (Archivio Gonzaga, scheda in Archivio Herla)
il granduca di Toscana, rivolgendosi al duca di
Mantova, accordava il permesso a Marco Napolione
a alla sua troupe di recitare allo Stanzone di Firenze;
in attesa di prodursi, gli attori avrebbero avuto libertà
di risiedere nella città. Per lo stesso anno, si veda
la lettera di Orsola Coris (Rasi, II, p. 699) in cui
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
l’attrice pregava il duca di Mantova di richiamare la
compagnia per ostacolare il progetto di Flaminio di
restare tutta l’estate a Roma.
6. Le fonti delle opere di seguito elencate sono state
rintracciate da Nancy L. D’Antuono, che ne dà notizia
in appendice a La comedia española en la Italia
del siglio XVII: la commedia dell’arte, in La comedia
española y el teatro europeo del siglo XVII, a c. di H. W.
Sullivan, R. A. Galoppe, M. L. Stoutz, Londra, Tamesis,
1999, pp. 28 –29. L’autrice integra le informazioni
contenute nella Drammaturgia di Leone Allacci e in
Croce, cit.
7. Geronimo de Villayzan.
8. Le quattro opere tradotte da Calderón sono le seguenti:
El purgatorio de San Patricio, La gran Cenobia,
La vida es sueño, Casa con dos puertas. Evidente qui
e nel seguito l’errore di impaginazione, riportato da
Rasi e corretto solo parzialmente da Croce.
9. Le due opere di Pérez de Montalbán tradotte da
Napolione sono El Sansón (El valiente nazareno) e El
segundo Séneca de España.
10. I tre testi citati sono traduzioni da El niño diablo,
La Santa Liga e El perro del hortelano di Lope de
Vega.
11. Da El esclavo del demonio de Mira de Amescua.
12. Da La próspera fortuna de D. Bernardo de Cabrera
di Juan de Villegas.
13. Da El catalán Serralonga di Montalbán, Coello
e Rojas Zorilla o da El catalán Serralonga y bandos
de Barcelona de Coello, Vélez de Guevara e Rojas
Zorrilla.
14. Probabilmente da El profeta falso Mahoma di
Rojas Zorrilla.
15. Probabilmente da Teágenes y Cariclea (Los hijos de
la fortuna) di Pérez de Montalbán o da un’opera dallo
stesso titolo di Calderón.
16. Probabilmente da Peligrar en los remedios di Rojas
Zorrilla.
17. Probabilmente da Casarse por vengarse.
18. Probabilmente da Persiles y Segismunda (Hallarse
para perderse) di Rojas Zorrilla.
19. Fonte non individuata.
20. Da un’opera di Juoan Ruiz de Alarcón.
21. Gabriel Deldorel. Fonte non rinvenuta.
Giovanna Sparacello