Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

378 – Giovanna Sparacello
In van nembo l’insulta irato, o vile,
che a cacciar del rival l’onte, e i disprezzi
sì l’aff orza del Mare aura gentile
che fi a, che ognun le frutta, e i fi or
[’apprezzi.
Con la face del ver, che a i vati splende,
Ricci, la cetra a Te risponde, e quanta
Festa, lode, piacer l’agone accende.
De lo sdegno, del duol teco si ammanta
l’alma; Ricci per Te lieta si rende;
il Teatro, Torin, t’applaude, e vanta.
Note
1. Nata a Verona il 26 settembre 1749 e forse morta
a Rovigo (o a Venezia nel manicomio di San Servolo:
ma è notizia controversa) il 31 dicembre 1825.
BIBLIOGRAFIA: Rasi, I, pp. 287–292; Enc. Spett.,
VIII, coll. 937–938; Gozzi, Memorie inutili, t. II,
capp. VIII–XLIV (si v. anche l’introduzione a c. di P.
Bosisio). Lo sconsolato ritratto che Bartoli dedica alla
moglie contiene anche un curioso appello a Teodora,
affi nché riconsideri le tappe della propria scandalosa
carriera; quel che alla fi ne in fondo avvenne, con la
forzata, tardiva riunione dei due sposi.
2. Fu nel corpo di ballo del veneziano Teatro di S.
Benedetto.
3. Come già detto a suo luogo, il matrimonio fu celebrato
il 5 novembre 1769.
4. Il dramma allegorico volterriano Les Scytes (gli sciti
sono in realtà i ginevrini, che Voltaire voleva educare
alla tolleranza) è del 1767.
5. Propriamente La donna innamorata di vero (1771):
che riscosse ben scarso successo. Non è citata la parte
di protagonista che la Ricci sostenne l’anno seguente
nella tragedia Il Fajel, tradotta da Gozzi (in sciolti)
dal francese di Baculard d’Arnaud; su questa versione:
L. Comparini, «Cela est trop commode pour être
séant». Carlo Gozzi traducteur de tragédies françaises
dans la polémique théâtrale de son temps, in «Problemi
di critica goldoniana», XIII, 2006, pp. 209–222.
Come già accennato, una contrastata storia d’amore
unì tra il 1771 e il 1777 la Ricci a Gozzi (storia su cui
meglio ragguagliano gli inediti recentemente pubblicati
da M. Gorla, Cinque lettere di Teodora Ricci a
Carlo Gozzi, nel vol. coll. Studi gozziani, a c. di M. G.
Cambiaghi, Milano, Cuem, 2006). Gozzi, che circa
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
questo legame si dimostrò sempre reticente, nelle Memorie
a stampa diede infi ne un ritratto in chiaroscuro
della vecchia amante, dove l’avversione, succeduta
all’antica passione, è corretta dall’ironia: «Ella aveva
dello spirito; una buona voce, una memoria felice,
una velocità di comprendere sorprendente, un buon
aspetto, e sapeva accomodarsi leggiadramente per il
teatro. Era mancante di attenzione ne’ dialoghi delle
sue scene, mancante di naturalezza, e mancante di
vera sensibilità nelle parti che rappresentava, difetti
nimicissimi alla necessaria illusione teatrale, ma difetti
ch’io m’avvedeva succedere dalla poca intelligenza,
dal poco impegno del cuore, e dalle distrazioni donnesche»
(Memorie inutili, II, p. 470); altro tono, assai
meno cavalleresco, nell’inedito pubblicato da F. Soldini,
Rapporto tra Carlo Gozzi cit., dove tra l’altro ci
imbattiamo in questo ritratto: «Quanto alle sue qualità
corporali, ella ha la faccia resa alquanto deforme
dal vaiuolo. La sua deformità non ributta. La sua statura
è mediocre, scarna e leggiadra. I suoi capelli sono
biondi. Ha la bocca alquanto grande, e i movimenti
di quella smorfi osi» (p. 63); il marito Francesco, col
solito disprezzo, è «un nulla mezzo tisico ed orrido,
e uno di que’ Comici per se stessi infelici, che non si
piccano d’esser arghi sulla direzione della lor moglie,
che mostrano di conoscere maturamente la sua illibatezza,
che le calzano le scarpe mentr’ella si pavoneggia
nello specchio, e che affi dano la loro sussistenza sul
merito della Principessa lor sposa» (p. 65).
6. Il Gustave Vasa di Alexis Piron risaliva al 1733: v.
la traduzione di Gritti, Gustavo Wasa, in Teatro tragico
francese ad uso de’ teatri d’Italia, t. II, Venezia, Fenzo,
1776. In scena al San Luca nel carnevale del 1772,
vi rimase per sette sere: ma l’ultima sera il pubblico
disertò in favore del Bourru bienfaisant di Goldoni: F.
Soldini, Rapporto tra Carlo Gozzi cit., p. 67, n. 7.
7. Di questa commedia (tratta dallo spagnolo di Augustín
Moreto) così scrive Gozzi (Memorie inutili, II,
p. 466): «L’opera mia fu esposta al Pubblico a dì otto
del Febbrajo l’anno 1772. La Ricci da me ammaestrata
sostenne la parte della Principessa fi losofa, parte
d’un peso estremo, con una bravura sorprendente.
Gl’applausi fi occarono, e con diciotto recite di repliche
successive d’un concorso indicibile, quella valente
giovine stabilì nella universale opinione d’essere una
attrice inarrivabile nella bravura».