Notizie istoriche de' comici italiani - irpmf

384 – Giovanna Sparacello
D’amor di sdegno, o gelosia gli sproni
Se al cor tu provi, o s’anco pur sarai,
Qual Oreste invasato da’ Demonj.
E l’amore, e lo sdegno sentirai,
E gelosìa e Belzebù germani;
Senz’arte, braccia, e gambe moverai.
Ed io scommetterei e piedi, e mani,
Che un sol non troverai che ti censuri
Fra tutti quanti li fi dei Cristiani,
Se con il cuore i tuoi moti misuri.
Note
1. Luigi Andrea Riccoboni (dall’atto di battesimo),
nacque a Modena, il 1 aprile 1676, dal veneziano
Antonio Riccoboni, detto Pantalone, e da Anastasia
Miglioli (cfr. A. Parisi, Luigi Riccoboni (A proposito
di un carteggio inedito con L. A. Muratori), in «Atti e
memorie della r. Deputazione di storia patria per le
provincie modenesi», s. VII, t. VIII, 1933, pp. 234–
276). Il padre, all’epoca attore al servizio del duca di
Modena, viene defi nito nobile nell’atto di battesimo
di Luigi, il che lascia intendere che il percorso del
Pantalone estense doveva essere stato quello di molti
attori dilettanti entrati nell’arte seguendo le proprie
inclinazioni, o fuggendo alle strettoie familiari.
Dopo una brillante carriera al servizio degli estensi,
Antonio Riccoboni si ridurrà a vendere, nei panni
di ciarlatano, i prodotti farmaceutici sulla piazza del
mercato di Modena, come lo descrive un documento
del 1695 (Parisi, p. 240). BIBLIOGRAFIA: Beauchamps–P.–F.
De Godart, Recherches sur les théâtres
de France, Paris, Prault, 1735, III, p. 258; J. de La
Porte–S.–R.–N. de Chamfort, Dictionnaire dramatique,
contenant l’histoire des théâtres, les règles du
genre dramatique, les observations des maîtres les plus
célèbres et des réfl exions nouvelles sur les spectacles, Paris,
Lacombe, 1776, III, p. 598 (rist. anast. Genève,
Slatkine reprints, 1967); A. Léris, Dictionnaire portatif
historique et littéraire des théâtres, Paris, Jombert,
1763, p. 622; Parfaict, IV, pp. 469–471; Ademollo,
Una compagnia di comici italiani del secolo decimottavo,
Firenze, 1888; Rasi, III, pp. 348–355; Enc. Spett.,
VIII, coll. 940–943; X. De Courville, Un apôtre
de l’art du théâtre au XVIII siècle. Luigi Riccoboni dit
Lélio, Paris, Droz, 1943–1945; Id., Lelio: premier historien
de la Comédie italienne et premier animateur du
© IRPMF, 2010 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano
théâtre de Marivaux, Paris, Librairie théâtrale, 1958;
Id., Jeu italien contre jeu français: Luigi Riccoboni et
monsieur Baron, Modena, Aedes Muratoria, 1957; A.
Calzolari, L’attore tra natura e artifi cio negli scritti
teorici di Luigi Riccoboni, in «Quaderni di teatro»,
VIII, 29, 1985, pp. 5–17; L. Cappelletti, Luigi Riccoboni
e la riforma del teatro. Dalla commedia dell’arte
alla commedia borghese, Ravenna, Longo, 1986; C.
Meldolesi, Il teatro dell’arte di piacere. Esperienze
italiane nel Settecento francese, in Il teatro italiano nel
Settecento, a c. di G. Guccini, Bologna, Il Mulino,
1988, pp. 243–264; Taviani–Schino; G. Bouquet,
Gli italiani a Parigi, in Il Teatro a Parigi. Momenti
di storia dal XVI al XX secolo, a c. di R.–M. Moudouès,
Roma, Bulzoni, 1994, pp. 39–49; R. Tessari,
Teatro e spettacolo nel Settecento, Bari, Laterza, 1995,
pp. 3–51; B. Alfonzetti, Paradossi del comico da
Riccoboni a Goldoni e oltre, in Il comico nella letteratura
italiana. Teorie e poetiche, a c. di S. Cirillo, Roma,
Donzelli, 2005, pp. 135–168; O. Forsans, Le théâtre
de Lélio. Etude du Répertoire du Nouveau Th éâtre Italien
de 1716 à 1729, Oxford, Voltaire Foundation,
2006.
2. Entrato assai giovane nella compagnia del duca di
Modena, in qualità di Amoroso con il nome d’arte di
Federico, è colto nel 1696 da una crisi religiosa, che lo
porta a chiedere al duca la dispensa dal palcoscenico
per potersi ritirare nel convento francescano di Ferrara.
La richiesta non ebbe buon esito se, non molto
più tardi, sposa Gabriella Gardellini che morirà poco
dopo. Nel 1698 Riccoboni è già capocomico probabilmente
della troupe modenese; nel 1702 è nella
compagnia di Teresa Corona Costantini, detta Diana,
la quale prende in affi tto il Teatro S. Salvatore di
Venezia per la stagione 1702–1703 (cfr. C. Alberti,
La scena veneziana nell’età di Goldoni, Roma, Bulzoni,
1990, pp. 45–62): probabilmente già in questo periodo
affi anca al ruolo di Primo Amoroso, il compito di
adattare per le scene melodrammi e pièce altrui (La
Griselda, Ercole, Il principe geloso, Sansone, La vita è
un sogno, tutte edite più tardi a Parigi tra il 1717 e il
1718 in italiano e in francese presso il libraio Coustelier).
Nel 1706 sposa in seconde nozze Elena Balletti
(cfr. F. S. Bartoli, Notizie istoriche, sub voce): dal
matrimonio, l’anno seguente, nascerà Francesco (F. S.
Bartoli, Notizie historiche, sub voce).